三月的春意离去的匆匆。
不等人去发觉，为之感叹，春天的温柔气息就已消失殆尽。初夏来的早，夏天的热量来的迅猛，空气干燥的很，这让晒在阳台上的衣服干的快捷。天气省去了晾晒的麻烦，也省去了人心里的毛燥和阴凉感觉。季节于是深得赞叹，偶尔路过的行人，遛狗的老人，欢唱一句，又一个春景深，春景深哪！
春景是否深沉深刻，春风一度无限蹉跎。三月的时光放映的快，也收场的敏捷，四月的影子和性子接踵而至时，时令还似乎徘徊在那个若有若无的春分节气中，摇晃不前。而春分之外的景色已经唐突开放在人矮小的屋檐和窗台下了。
油菜花是我在春风中最先看到的可以惊艳人的景致，无论是单支的花骨朵还是群芳摇曳的盛大花海，那种灿烂的油染色彩总是纤尘不染，开在纷飞的风里，让人觉得快意无比，轻狂无比。也难怪，菜花的飞黄色彩如此跃动，让兴起的孩童们四处追寻，也让观看孩童追寻的诗人兴趣盎然，他的诗词写于春风时节里，有最通俗易懂的味道。
相较菜花的飞度无常，同在春风里盛开的玉兰花就要淑静很多。在所有玉兰花的别名之中，我尤喜欢“望春”二字，百花争艳，春风化雨，大概只有玉兰以望春姿态，含羞带怯。白玉兰的洁白无瑕，红玉兰的剔透玲珑，点缀在枯松枝头，让望见春天的生灵，轻易识得世间斑斓。
春风里的景色，当属花儿最盛；春天里张扬的花儿，又是脆弱异常，由此猜测出春风里的故事，多半是孱弱又无奈的。我经常听到的故事版本，很多个与春天有关，似乎春天是个多情又滥情的季节。孤独的'人和孤独的心，有时候和淹没的生灵一样，在季节转暖之后又会生出幼小的芽儿，谁也猜不通透，那些寥寥的心意，究竟代表哪一种真情实感。
所以古人有“残春”一说，一年百花首的季节对于他们而言，更像是一个残破的开始，文人的忧虑感在这一个词语里即淋漓尽致的表现出来。只有紧随农桑时令的人，还是虔诚的信奉着“一年之计在于春”的俗语，并更愿意相信在自己的耕耘下，会有满意收获。春风时节在他们的眼下，估计就是一日又一日的艰辛劳作，当做最充实的生计。
更多时候，在殷实人的印象中，春风时节更像是游玩的时候。踏青和互访，不分天南地北的距离和天长地久的许诺，有时候，男人和女人甚至是不用走到一起，就会心生出无限的引力。奇妙的故事会在春风的柔弱中发生，诗画的环境会让故事更加飘渺又浪漫，也没有人明白，那些浪漫是在哪里发生。
说春风里的故事，少不了更立体的春雨，都说春雨贵如油，扛锄子的老汉，悠悠地吸一口雨，立刻咳嗽起来，看来这个春天，至少是少不了一点清冷的温度。走动的钓鱼人们裹着雨衣，似乎春雨的雨期长点也无所谓，他们的快乐不会少。只有来往雨中的少年，撑着油纸伞，走到哪里都是一对对，为春天增添众人都会歆羡的年少豪情。
像花一样的女人在雨里的气质往往比花还要忧伤，女人的行走多是历经千山万水，看尽世间繁华。对于斑斓的人生际遇她们会铭记于心，似乎无论哪一种相会都能给她们带来温柔又浪漫的遐想。那个万里桥边的女校书薛涛心里的怅茫和幻想就很多，她心里铭记和痴恋的人多，最后在斑驳的情感路途里沉浮无度。很多人讲女人的行程多是被动，对于世间哀怨留恋的少，动情的深，这直接导致了女人的多愁善感。
与此相反的是像迷一样的男人，他们走过的路就要沉重的多，故事里的男人在春风时节，走过开满花的驿站，一人一马的行程很快被前簇后拥的盛大团队代替。男人的功成名就来的急促，他们记不得那美好时节里难以忘记的一言一行，对此抛诸脑后。
而最让人觉得惊心动魄的，莫过于故事里的春风时节，那些场景不断变化，却逃不过最平凡的只言片语。可能是一日看尽长安花的马蹄得意之境，也可能是半盏数落雨花茶的凄风苦雨之行，总之，故事里的角色坎坷历尽，用一段令人唏嘘和惆怅的足迹去向世人明证，原来所谓的风花雪月并没有传说中那般曼妙，它反而是让人心生寒意和凄美。
就像这座城市里的三月春风和四月春雨，据说都是流畅无比的，哪怕没有人阻碍，春天的氛围还是亲切轻缓而来。时节从春分过后开始温暖起来，穿着的服饰在悄悄改变，饮食的类别也会随机变化。春天的模样未曾窥于全貌，而走在春雨里的人，都有各自欢愉的表情和心情。
其实一座城市里的众生百相，总是千变万化，就像季节会反复循环。变化着的男人和女人每天都会有姹紫嫣红的心情，不变的是那些男女之外的纯美说辞。那段叫人牵肠挂肚的离歌，可能是少年烟花，也可能是咫尺天涯。虽然繁华或者静寂都是短暂的，某一秒的欢喜让人沉溺，某一刻的忧伤叫人窒息，但时至如今，走在春风里的人还是会竭尽全力，做着遗忘又希望的动作，全然不退。
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