——读《东京昆虫物语》
翻开《东京昆虫物语》，扉页上呈出像清晨一样清新亮白的底色，透着一层池塘一样清亮的绿，只见一只朱红间黑的细食蚜虻跃然纸上，令人为之怦然心动，使得珍藏于内心的童年时光重现在读者眼前。
诚如出版界所评价的，《东京昆虫物语》是一本绝佳的都市观虫札记，在一片喧嚣中给人们以生命的亮色。作者泉麻人带我们回到他的童年，20世纪五六十年代的东京，将一位小男孩与昆虫之间的美好相遇，化为46篇动人的昆虫纪事，通过细腻的自然观察、怀旧的人文笔触和写实细致的手绘昆虫图，对昆虫进行简明的外观习性解说。在书中，作者任由身边灰蛾和细腿螳螂固执地在他身边飞动游走。在东京的街道上，在都市中心有树林的地方，在花坛上，在寺庙和神社的阴暗草丛里，在厕所的瓷砖上，在老房院里的无花果树上，作者一次次与昆虫不期而遇。每一次相遇，都是一则抒情的诗，一首欢畅的歌。跟随他的视线，我们才发现，原来都市文明的缝隙里，到处都有大自然的呼吸，每一棵树，每一丛草，甚至墙角、檐下，到处都有大自然灵动的生命。
作为一本科普著作，《物语》并无枯燥乏味的讲解，却充满了童真之趣。作者以研究昆虫学需要的天真与耐心，用了四十年的积蓄换得一块荒地来养虫，想从此与虫子为伍在里面快乐地生活。基于此，该书完全撇开了技术理性的因素，而着眼于作者的感悟和灵性，即源于一颗纯真的童稚之心，源于一种不重思辨的.东方智慧。作者观察昆虫的环境并非像法布尔一样是设置在精心控制的环境当中，而是在日常生活的间隙里，把不经意间撞入人类生活的小生灵在作者心中留下的印记捕捉下来。于是我们可以看到拥有“春神”美称的柑橘凤蝶、夏季来临先声的蟪蛄、喜欢待在浴室瓷砖上的灶马、怪兽哥斯拉原型的大水青蛾、会发出恶臭的食蜗步行虫等等，饶有趣味地看着这些奇形怪状的家伙是怎样反客为主地窜进作者的家庭生活和羁旅生活的。
记得日本文宗川端康成曾说：“日本古代的和尚在雪地里作诗，感叹生命和自然。然后在雪夜里去找其他和尚对和。”正是这种超然物外而又与自然和谐相融的境界，通过和歌与传奇幻化为一种细腻的东方美学，滋养了日本人同样细腻的审美味觉。这种源自细节的直感在《物语》中四处可见：“红蛱蝶紧贴在水泥围墙或民宅的白墙上，享受片刻的日光浴”、“在没什么特别的电线杆上，总会有爷蝉在自在鸣叫着”……细细品味上述极富人性化的描写，让人感觉到作品中如蜗角一般纤细的感触在内心轻轻地骚动，使得本已烦躁的心胸在瞬间有了一丝的生气。
说来，在无忧的孩提岁月，人们都有过与虫子打交道的经验，都曾体验过在夏夜的萤火虫的围绕下酣然入睡、在阡陌交通的田间小径上追逐过蝴蝶……随着年纪的增长，曾经对虫子生活的微观世界那么关注的眼睛往往变得麻木而迟钝，童年的记忆也就随之烟消云散。待回首，饱经世俗困扰的现代都市人，只能通过纯真年代自然生活的回想和追忆，来慢慢治疗“都市忧郁病”。
固然，粗心的现代人因陷入红尘太深，而错失了许多和自然相遇的机会。当翻阅这本图文并茂的《物语》时，心里不禁充满了失而复得的幸福与满足。当你在枕边悠然领略青蛾的婀娜多姿，金龟子诡异多变，紫步行虫的高贵和霸气，银斑小灰蝶娇嫩可人，那一张一张数精美的图片，配以作者原生态的叙述，不由让人重又回到天真烂漫、与虫蝶为伍的纯真年代。
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