1． 迎 春 (清)叶 燮
律转鸿钧佳气同①，肩摩毂击乐融融。不须迎向东郊去，春在千门万户中。
注：①律转鸿均：指一个朝代的乐律与历法制度的变革和确立。意思是化淳俗美，天下太平律，音律、乐律。鸿，大。钧(亦作均)，平。
②肩摩毂击：形容路上行人车辆很多，非常拥挤。毂，车轮中心的圆木，代指车轮。
这首诗歌咏传统节日--春节的盛况--路上行人熙熙攘攘，车队如龙，家家户户燃放鞭炮，逛接“春神”。诗行中充溢着对新春莅临的无限喜悦。
2早 梅[南朝陈]谢 燮①
迎春故早发，独自不疑寒*。畏落众花后，无人别意看。
注：①谢燮，南朝陈诗人。 ②疑：恐惧。③别意：特别注意。
这首《早梅》诗的一个显著特点是，诗人抓住了一个“早”字，用极富表现心理状态的“疑”字和“畏”字，写出了梅花不怕严寒的坚强性格和不甘落后的进取精神，巧妙地寄寓了诗人自己怀才不遇，孤芳自赏的情怀。
3． 早 梅 [唐)张 谓①
一树寒梅白玉条*，迥临村路傍溪桥*。不知近水花先发，疑是经冬雪未消。
注：①张谓，字正言，河内(今河南省沁阳县)人。天宝二年登进士第，《全唐诗》存其诗一卷。 ②白玉条：形容缀满花朵的梅枝。
③迥：远。傍：靠近。
这首《早梅》构思新颖，在写梅花的诗中别具一格。诗人“错”把梅枝作雪枝，这就不仅写出了梅花的早发，而且写出了梅花的晶莹如玉，皎洁似雪。利用人的“错觉”突出梅花特征，可谓“错”中见奇。
4．岭 梅（1) (南宋)张道洽
到处皆诗境，随时有物华。应酬都不暇，一岭是梅花。
注：①岭梅：岭上梅林。②张道洽，字泽民，号实斋，开化(今浙江省开化)人，端平年间进士。他曾做过池州佥判、襄阳府推官，著有梅花诗三百余首。③诗境；富有诗意的地方。④物华：美丽景物。⑤应酬：交际往来。这里是应接的意思。
这首咏岭梅的小诗，写得婉转、含蓄。诗人并未直接描绘梅林如何广阔、明艳和幽香，而是从诗境处处、物华时随有起笔，来点染环境，制造气氛，衬托梅岭景色的不同寻常。既然它吸引了频繁的游客，使人目不暇接，那么，梅花的香艳夺人，自在读者意料之中，就无须多费笔墨了。
5． 墨梅 王冕
我家洗砚池头村，朵朵花开淡墨痕。不要人夸好颜色，只留清气满乾坤。
注：①墨梅：中国画泼墨画法，单用淡墨而不着颜色画出的梅花。这首《墨梅》描绘了梅花的形象，写出梅花的精神。 ②我家：即我，家是助词。洗砚池：画家洗砚的池塘。传说晋代书法家王羲之“临池学书，池水尽黑”。这句是作者以双关语意，自比王羲之。 ③淡墨痕：指用淡墨勾画出的梅花。 ④清气：清香之气。满乾坤：充满天地之间。
这是一首题画诗，是作者题在自画的墨梅画幅上的。朵朵素朴淡雅的梅花，在诗人笔下，显出了淡泊为怀、自然朴素的气质，表达了诗人轻视功名利禄，不愿与世俗合流的高尚情操。
6． 春 雪 （唐)韩 愈
新年都未有芳华①，二月初惊见草芽。白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花②。
注：①华；同花。②庭树：院内的树木。
这是一首写早春飞雪的诗。雪为什么“作飞花”?原来时已二月，却是草芽初生，芳华未见它是“嫌春色晚”故而如此的。这就不仅写出了云花像落花，而且写出了雪花的精神--为了展示春色，才飞到了大间．韩愈主张“陈言务去”。托雪花比作落花，前人已有不少警句，但韩愈的这看却独辟蹊径，写出了新意。
7． 春 思（南朝梁) 王僧儒
雪罢枝即青，冰开水复绿。复闻黄鸟声(3)，全作相思曲。
注：①罢：停止。②冰开：解冻。复：又。 ③黄鸟：鸟名，即黄莺。
这首诗写景和抒情都十分自然，没有造作之感。前两句景中含情，意在写节序变换容易引走人的思念；后两句借黄莺鸣啭，表达对心上人的饲想，情中有景。全诗情景交织，情与景巧妙地融
8未展芭蕉①（唐)钱
冷烛无烟绿蜡干，芳心犹卷怯春寒②。一缄书札藏何事，会被东风暗拆看。
注：①未展芭蕉：芭蕉叶因天冷卷曲而尚未层开。②烛、蜡：形容未展芭蕉。③芳心：指芭蕉嫩叶。怯：害怕。④缄：封闭。这句是说，卷着的芭蕉叶好象是一纸书札，它里面写着什么事情呢?
春寒料峭之时，一株株绿叶卷曲的芭蕉，可能不会引起一般人的注意，但钱 却能神思飞动，孕育成篇。诗人把卷曲的芭蕉叶比喻为紧封的书信，又把春天吹开芭蕉嫩叶比做暗中拆看密信，这样，就把未展芭蕉那种蕴含着的美展示给读者了。诗中遣词用字也颇见功夫。“芳心犹卷怯春寒”一句，含蓄生动。“犹卷”，说明芭蕉未展状态只是暂时的，写出了它的发展生机。一个极富感情色彩的“怯”字，使无意识的芭蕉人格化，形象而又传神。
9早春呈水部张十八员外(1)
[唐)韩 愈
天街小雨润如酥②，草色遥看近却无。最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都“。
注：①呈：呈送，恭敬地送上。水部张十八员外，即张藉。张籍排行十八，当时为水部员外郎。 ②天街：京城的街道。润；滋润。酥：酥油，乳制品，这里形容润软的泥土。③遥看：远处看。近却无：走近一看又没有了。 ④绝胜：绝对胜过，大大超过。烟柳：柳色如烟，指春天柳绿花红的景色。皇都：皇帝居住的都城，这里指首都长安。
“草色遥看近却无”，历来人们对这细腻而传神的描写表示啧啧赞叹。初春，草芽细小而稀疏，在身前身后很难发现它们，但是从远处看，众多的小草就可以被视线连起来而成为青青的一片。诗源于生活，诗人如果没有细心的观察，就不可能把初春的景色描绘得如此酷肖逼真。
10． 钟山即事①
(北宋)王安石
涧水无声绕竹流，竹西花草弄春柔。茅檐相对坐终日(3)，一鸟不鸣山更幽。
注：①钟山：即紫金山，在今江苏省南京市。 ②弄春柔：在春风中摆动柔软的枝叶。 ③茅檐：指茅草房。终日：一整天。 ④“一鸟”句：梁代王籍《过若耶溪》有“鸟鸣山更幽”的句子，这里是反用其意。幽：幽雅，幽静。
这首即景小诗，有浓厚的田园风味，反映了诗人山居环境的寂静和恬淡的生活情趣。全诗用语朴素自然，反用前人诗句，不落窠臼，读来给人以新颖之感。
11． 绿 柳 [南朝梁)萧 绎
长条垂拂地，轻花土逐风(2)。 露沾疑染绿，叶小未障空(。
注：①拂：拭。《楚辞大招》“长袂拂面。” ②花：这里指柳絮。③疑：似，象。④障：遮蔽。
这首咏柳诗，主要描绘柳树刚刚抽叶飞花时的情景。作者集中着墨于柳的花、色、叶，巧妙地突出了一个“绿”字，颇有特色。此外，这首诗的语言明白晓畅，形象鲜明，尤其是后两句更富有诗情画意。
12． 池上絮 [唐)韩 愈
池上无风有落晖①，杨花晴后自飞飞。为将纤质凌清镜(3)，湿却无穷不得归。
注：①晖：日光。②杨花：即柳絮。③纤质：谓纤小的身躯。凌：渡过，逾越；清镜：指池水。 ④湿却：湿了。
这是韩愈一首描写柳絮的诗。微风不兴，柳絮满天，夕阳之下，诗人坐在明澈如镜的池塘岸上，静心地看着柳絮怎样轻轻地飘落在水中，那纤细的绒毛又是怎样被水一点一点地润湿而再也不能飞起。这样的观察和描绘，说明诗人对大好春光是有无限情趣的。
13． 杨 花 [唐]吴 融
不斗秾华不占红，自飞晴野雪蒙蒙。百花长恨风吹落，唯有杨花独爱风。
注：秾：繁茂的花朵，华同“花”。
杨花不象浓艳的花朵那样姹紫嫣红，妩媚悦目，但它却有那些鲜艳的花朵所没有的特征。它不怕风，并且还能驭风而起，在空中像雪花一样自由自在地飞舞。诗人正是抓住了这一点，把杨花和百花相对照，写出了杨花的特色。
14。 移家别湖上亭(1)
(唐)戎 昱
好是春风湖上亭，柳条藤蔓系离情。 黄莺久住浑相识③，欲别频啼四五声④。
注：①移：迁移。②系：拴缚。③浑：完全。 ④频：连续几次。
这是一首写离情的小诗，可是诗人却不写情而状景，把离情寓于春景的描写之中。春风吹拂，藤柳轻摇，黄莺鸣啭，这些本来就是往日常见的景物，但是当诗人将要离开这里的时候，它们仿佛都在系别情，唱离曲，对诗人倾诉着绵绵不尽的惜别之情。这首诗因情设景，情景之间浑然无迹。
15． 村 居
[清)高 鼎
草长莺飞二月天①，拂堤杨柳醉春烟。儿童散学归来早，忙趁东风放纸鸢*。
注：①二月天：二月天气。②拂堤：指杨柳枝条拖在堤岸上，像是拂拭堤岸。春烟：春天空中弥漫的云气。③纸鸢(yｕan)：指风筝。
这是春日村景的一瞥。春光明丽，草长莺飞，堤上的杨柳，以长长的枝条，轻轻地拂拭着堤岸，像是被美好的春色陶醉似的。一群活泼的儿童，放学归来，趁着风势，把纸鸢放上高高的蓝天。短短四句诗，构成了一幅充满生活气息的乡村画面。
16． 剑门道中遇微雨
（南宋)陆游
衣上征尘杂酒痕(2)，远游无处不消魂。此身合是诗人未?细雨骑驴入剑门。
注：①宋孝宗乾道八年(公元一一七二年)陆游参加四川宣抚使王炎幕府，任军职，驻守汉中(今陕西南郑一带)。正当投入收复长安的军事准备时，突然被调往成都府安抚司去做闲官。这首诗就是作者由陕入川途经剑门时所作。剑门：指剑门山，在今四川省境内。微雨：蒙蒙细雨。
②征尘：远行人在路上沾染的尘土。杂：掺杂。酒痕：酒渍。 ③消魂：形容心神愉快，兴奋之极。 ④合：应该。未：不。这句意思是，我这个人该算是个诗人了吧?
这是一道旅途即景诗。一、二句用的是反衬手法，看似迷恋景物，流连醉乡，实则因报国理想不能实现，借此发泄胸中的郁闷与不平。第三、四句因环境而产生联想。前代诗人常有驴背行吟的有趣故事，于是触动作者灵机，写出“此身合是诗人未?细雨骑驴人剑门”的诗句。他不是自得其乐，而是以轻松幽默的自嘲形式，抒发内心深处的感慨。
17． 柳州二月榕叶落尽偶题(1)
[唐]柳宗元
宦情羁思共凄凄(2)，春半如秋意转迷*。山城过雨百花尽*，榕叶满庭莺乱啼。
注：①榕：常绿乔木，生在我国南方。②宦情：做官的情怀。羁思：滞留异乡的思 ③春半：春天的中间，即指二月。意转迷：神情转而迷惘。
在百花争妍的春天里，一场风雨之后，也可能出现叶落花飞的现象，这，我们不会把它同“秋”相提并论。可是诗人对此却感到“春半如秋”，并且还“意转迷”，这是为什么呢?原来“宦情羁思共凄凄”，是“情”使之然。“一切景语皆情语”自然景物是客观的，然而诗人笔下的自然景物；却是经过自己头脑筛选过的，所以它无一不融合着诗人当时的情感。柳宗元的这首诗就是其中的一例。
18． 宿浚仪公湖亭
两两三三白鸟飞，背人斜去落渔矶。雨馀不遣浓云散，犹向山前拥翠微。
注：①浚仪：古蚕唱刺饿瞬在今河南省开封。②白鸟；指鸥鹭一类的水鸟。 ③渔矶：水边突出的大石，因渔船过往，常在石崖下的水中捕鱼，故曰渔矶。④遣：使，教。⑤向：朝着。拥：遮掩。翠微：青翠的山气。
这首诗描写江南水乡的雨后春景。一、二句写白鸟在久雨初停后，时而三两相伴，展翅起飞，时而悄然降落，戏水争食，显得情趣盎然。三、四句写浓云未散，拥聚前山，表明雨歇是短暂的，又在酝酿着另一场春雨。这种江南水乡春天常见的景象，在诗人笔下显得生气蓬勃。全诗由白鸟而到渔矶，由江边而山前，层次分明，浓淡适宜，读来使人视野开阔，胸怀舒展。
19． 湖 上① （南宋)徐元杰
花开红树乱莺啼，草长平湖白鹭飞。风日晴和人意好，夕阳箫鼓几船归。
注：①湖：指西湖，在今浙江省杭州市。②红树：开满花朵的树。乱莺啼：形容群莺没有次序地啼鸣。 ③长：生长。④人意好；游人心情舒畅⑤箫鼓：吹打乐器。
这是一首春日游湖的即景诗。诗中景物历历，色彩鲜明。作者把人们浓郁的游兴同艳花丰草、啼莺飞鹭等优美景物，自然而和谐地联结在一起，从物到人，由景及情，给读者以鲜明的立体感，反映了诗人对祖国风光的无比热爱。
20． 麦 田①
(南宋)杨万里
无边绿锦织云机⑦，全幅青罗作地衣。此是农家真富贵，雪花销尽麦苗肥。
注：①这首诗是宋光宗绍熙元年(公元-O年)作者途经临平(在今浙江省境内)时所作。 ②绿锦：绿色的锦缎，这里是形容碧绿的麦田。织云机：意思是绿锦是天上的织云机织出来的。言锦的质量不凡。③罗：质地稀疏的丝织品。地衣：大地的衣装。④雪花销尽：意思是冬尽春来。
这首即景诗，把绿油油的麦田描绘得如罗似锦，青翠欲滴，秀美壮观。诗人以优美明快的语言，对农家的劳动成果，进行了热情的赞颂。
21． 南 园[唐]李 贺
花枝草蔓眼中开，小白长红越女腮。 可怜日暮嫣香落，嫁与春风不用媒。
注：①南园：李贺有《南园》诗十三首，本书选录三首，这是其中的一首。②花枝：指木本花。草蔓：指草本花。③小白长红：指各色娇媚的花朵。越女：战国时越国的美女西施，也泛指一般美女。这句说，园中五颜六色的鲜花，就象美女的腮颊一样丰润娇媚。④可怜：可爱。嫣：娇艳。日暮：指春残。⑤嫁与：嫁给。这句的意思是，连媒人都不用便直接嫁给了春风。
南园的春天，生机勃勃，气象万千。诗人选择了其中最有代表性的景物--花，细腻地加以描绘，因而使诗中透出了浓烈的青春气息。以拟人化的手法，用“越女腮”形容娇媚的花朵，形象、生动；把叶落香飘说是“嫁与春风”，想象奇特，并与前面的“越女”相吻合，显得自然、贴切。
22． 南 园 [唐]李 贺
春水初生乳燕飞，黄蜂小尾扑花归。 窗含远色通书幌(1)，鱼拥香钩近石矶①。
注：①书幌：书房的帷幔。 ②拥：簇拥。香钩：带着香饵的钓钩。石矶：水边突出的岩石。
这首描绘南园春色的诗．写得很有情趣。春水初生，乳燕始飞，蜂儿采花酿蜜，鱼儿开始咬钩摄食。这些都是极具春天特征的景物，而远景通过窗户直入书房，更使人感到春意弥漫，欢欣不已。“鱼拥香钩近石矶”--句写得十分传神。水是清的，鱼是小的，只有清水，才能看到里面的一切；如果是大鱼，就会把香钩一口吞下，只有小鱼，才能出现欲食不能；欲罢不休，围着香钩拥来拥去的情形。能把景物写得这样准确、生动，这不仅需要诗人对生活的细致观察，也需要他具有娴熟的艺术表现技巧。
23． 横 塘
[南宋)范成大
南浦春来绿一川，石桥朱塔两依然。年年送客横塘路，细雨垂杨系画船。
①横塘；古堤塘名，在今江苏省境内。②南浦：南面的水边。《楚词九歌河伯》“送美人兮南浦。”后来常称为送别朋友之地为南浦。③朱塔：红色的塔。依然，还是以前的样子。
这是一首河边送客的诗。一、二句写南浦景物与自然风光。春色降临人间，大地一片青翠，配以石桥和朱红色宝塔，红绿相映，构成一幅优美的画图。三、四两句不仅景物鲜明，而且写得情意绵绵。在蒙蒙的雨天里，那千万条雨丝和低垂的柳枝，好象都在系舟留客。全诗清丽别致，意境优美，读来琅琅上口。
24 淮中晚泊犊头
（北宋)苏舜钦
春阴垂野草青青*，时有幽花一树明*。晚泊孤舟古祠下，满川风雨看潮生。
注：①淮中：淮河中部一带。泊：把船停靠岸边。犊头：淮河岸边一处渡口。②春阴：春季的阴云。垂野：低垂在原野上。 ③幽花：僻静地方的花儿，这里当泛指野花。明：明艳夺目。④古祠：古老的祠堂。⑤满川：整个河川。生：上涨。
这是一首写春晚淮上风光的小诗。一、二句侧重写景。阴云低垂，春雨欲来，原野一片碧绿，野花光艳耀眼，展开一幅自然优美的风光画面。三、四句景中寓情。晚泊小舟于古祠之下，于满川风雨中静观春潮升涨，这不仅反映了作者恬淡自然的生活情趣，也蕴含着诗人思潮起伏和某种不平静的心情。
25． 山房春事 [唐]岑 参
梁园日暮乱飞鸦②，极目萧条三两家*。庭树不知人去尽*，春来还发旧时花。
注：①山房：官僚士大夫的别墅。春事：春天的景物。②梁困：在今河南省商丘东，是汉梁孝王刘武建造的。③极目：远望。④尽：完了。
这是一首借景抒怀的诗。诗的一、二句写眼前梁园的荒芜，选取了两个典型的镜头：一个是远景一一极目之中的三两家；一个是近景--绕树低飞的归巢昏鸦。这一远一近的景物，突出地显示了梁园的萧条冷落，静寂荒凉。三、四两句用人去园空，花开依旧，写出了梁园今昔的对比，含蓄地抒发了对安史之乱造成严重破坏的无限感慨。
26． 夜 月 [唐]刘方平
更深月色半人家①，北斗阑干南斗斜*。今夜偏知春气暖，虫声新透绿窗纱。
注：①更：旧时计时，一夜分五更。更深：夜深半人家：指月光照到人家庭院的一半。②阑干：横斜的样子，北斗阑干：说明夜色已深。偏：偏偏，表示出乎意料。新透：初次透过。这句是说，小虫的叫声第一次透过窗户传到了屋子。③偏：偏偏，表示出乎意料。
这首诗题作“夜月”，但诗人真正的用意既不是写夜，也是不写月，诗中所写的却是“春”，是生机勃勃的春意：斜月当空，夜深人静，一阵叽叽的虫声(入春以来的第一次)破窗而入，这仿佛使人感到“春”已扑面而来!后人说这首诗写得“春意盎然”，是十分中肯的。
27． 雨 晴 [唐]王 驾
雨前初见花间蕊，雨后兼无叶里花。蛱蝶飞来过墙去(1)，却疑春色在邻家。
注：①蛱蝶：蝴蝶的一类，成虫赤黄色，幼虫灰黑色，身上长有很多刺。②却疑：反倒怀疑。
这首诗写的是春日雨后的景象。如果是在暮春，花朵的凋谢是一种必然的现象，也许不会引起诗人的惊叹，但是，这里是“初见花间蕊”，说明还不到春意将阑的时候。在春事方兴之际，竟出现了也落花飞的现象，而由于花儿的被摧落，蛱蝶也纷纷飞过，不肯在此停留。这理所当然地引起了诗人的惋惜和对风雨的厌怨。
28．春 日 [北宋)秦 观
一夕轻雷落万丝，霁光浮瓦碧参差。有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝*。
注：①一夕；一个晚上，一夜来的意思。轻雷：轻微的雷声。万丝：形容纷纷细雨。
②霁光：雨过转晴，阳光出现。浮瓦：映照在屋瓦上面。参差：交错的样子。
③芍药：花名，一种多年生草本植物，花朵大而美，供观赏，根可入药。含春泪：形容雨后水汪汪的花朵。
④无力：这里形容枝蔓柔软。蔷薇：一种蔓生灌木，开白色或淡红色花，味清香，果实可人药。卧：这里指花枝倒伏。
这首描写雨后庭院的小诗，构思新颖，遣词精巧。诗人着意刻画了雨后清晨，阳光闪耀，花木鲜妍，庭院呈现一派清新幽雅景象。诗人不是简单描绘芍药含雨、蔷薇委地的情景，而是采用拟人的手法，赋予无知花木以栩栩生机，从而增强了诗的意趣。
29． 山中留客
[唐)张 旭
山光物态弄春晖(1)，莫为轻阴便拟归(2)。纵使晴明无雨色，入云深处亦沾衣。
注：①山光：山中的风光景色。物态：景物的姿态。弄春晖：指景物在春光中争妍。
②拟归：打算回家。
③入云：走进深山里去。因为大山深处多云雾，所以“入云”。沾衣：衣服被云雾打湿。
这首诗通过“留客”，写出了春天的“山光物态”；又通过写大山深处云雾缭绕，无雨“亦沾衣”，宛转地达到了“留客”的目的，构思可谓奇巧。“山光物态弄春晖”一句，更是写得含蓄凝炼，读者可以根据自己的生活经验，去想象、充实那春晖之中山光物色的千姿百态。
30． 绝 句唐)杜 甫
两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船(2)。
注：①鸣翠柳：在翠绿的柳树上鸣叫。②窗含：因为是从屋内往外看，所以景物好象是被窗口含着似的。西岭：指岷山，岷山在成都西边。千秋雪：岷山积雪终年不化，所以称“千秋雪”。 ③泊：停船靠岸。东吴：指长江下游一带地方。门前的船不一定都是去“东吴”的，所以这样写是因为当时诗人想到那里去漫游。
谭老师