近十年间都市情感剧在我国电视剧市场上占有非常重要的位置，我国也有大量的都市情感剧产出。都市情感剧的内容反映着当时的社会热点以及社会情形。剧中的主角形象随着社会的变化也在发作着变化，以至能够说都市情感剧中的主角能够作为特定时期的代表人物，由于其包含了该时期特有的属性。
一、传统的女性角色
著名女权主义理论家西蒙娜·德·波伏瓦有句名言：“女人不是天生的，而是变成的。”本来女人和男人的不同仅限于生理上的不同，但自古神话中关于女性的故事以及社会的言论，把女性控制在了一个禁锢里，女人由于社会的要素而成为了女人。波伏瓦在《第二性》指出，男人膂力旺盛，因而男人更能降服自然、对立外来侵略、控制整个时期，这个优越条件让男人享有威严和优越位置。相反，由于生殖约束了女人的劳动才能，限制了女人的生存空间，女人要得到食物和安全常常依赖于男性。在波伏瓦看来，家庭主妇永远和一个男人衔接在一同，怀抱里有一个孩子，这就是她原封不动的生活。真正的生活、真正的工作，是属于她丈夫的特权。无论在中国还是在西方，大多数女性形象不断处于波伏瓦提出的情境中，很难逃出这样的角色捆绑。这也是我们传统意义上的女性角色。
我国著名的大思想家、大教育家孔子也在其《论语·第十七章·阳货篇》中说到：“唯女子与小人难养也。”由此能够看到他作为男性的优越表现。在我们日常生活中的对话里，“女人”二字也似乎代表了能够被容纳或者被原谅的代名词。例如，关于事业上的追求，我们通常对男性请求都较高，而对女性，这个请求就降低了许多。在我们的社会常态里，大家了解的女性就业并非必需的，女人能够依托男人。关于女性就业的社会态度也是要稳定、轻松，至于能否很胜利，这并不被关注。
二、2005-2015年都市情感剧中的女性角色剖析
如表1所示，对2005-2015这10年间的都市情感剧中每一年选出一部代表都市情感剧，作为剖析女性角色的案例。
表1 2005-2015年里都市情感剧的代表作品
2005《中国式结婚》2011《回家的诱惑》
2006《新结婚时期》2012《北京爱情故事》
2007《斗争》2013《我们结婚吧》
2008《马文的战争》2014《新闺蜜时期》
2009《蜗居》2015《何以笙箫默》
2010《手机》
（注：以上剧集由百度年度最热电视当选出）
《中国式结婚》和《新结婚时期》主要讲述的是婚姻中的女人。《中国式结婚》里，由于男女主角两人因不测没有胜利领到结婚证，从而使两人的婚姻关系引发了一系列矛盾。女主角罗嘉的母亲严厉反对，以为两人没有结婚是不能够一同进来度蜜月的。《新结婚时期》里由于男女主人公的位置相等问题而引发矛盾。女主人公顾小西是城市里长大的女孩，而男主人公何建国是典型的凤凰男。顾小西因一次不测很难怀孕，而何建国的家人关于抱孙子的愿望十分急迫，对顾小西寄予的最大厚望便是生孩子。对此何建国一家人以为何小西不是一个完好的女人。这两个婚姻中的主人公遇到的情境与理想生活中发作的许多情境类似。在婚姻关系中，女性角色常常处于弱势位置，所以为了维护女性角色，在开端婚姻关系之前女性常常会有很多请求来给本人一个保证，所以罗嘉母亲的做法是完整能被了解的。顾小西作为女性从性别上和社会观念上都被定义了生孩子和家庭主妇的标签。反映婚姻关系在都市情感剧中也很常见，两位女主人公都是新时期的女性，但是却依然被传统的世俗约束着。“中国的传统文化中，男性是社会的主导力气，形成社会对男女的不同希冀、请求和限制的是社会性别差别而非生理差别，这种不对等的限制招致了性别角色形式或角色定型：即我们经常所说的性别分工。”①
《斗争》《蜗居》《北京爱情故事》《我们结婚吧》《新闺蜜时期》《何以笙箫默》这几部剧中的女主角都有一个共同特性，她们是新时期女性的代表，都有胜利的事业，与如今大多女性相似，但是她们仍然懊恼着。《斗争》中的夏琳将工作放在第一位，她注重本人的事业，好几次回绝男友的求婚。她追求着本人的胜利，能够说她跳出了传统的桎梏。《北京爱情故事》里的林夏性格豪爽似男孩，也跳出了传统的牢笼。《蜗居》里的海萍也是独立女性的代表。《我们结婚吧》里的殷桃也是现代胜利女性的典型代表，但是她年龄三十好几却没有结婚，以至没有恋爱。所以她不断生活在家人和朋友催婚的状态中，于她而言没有婚姻的女人就是失败的女人。《新闺蜜时期》里的周小北同夏琳类似，本人具有胜利的事业，是如今独立女性的代表。《何以笙箫默》里女主人公赵默笙同殷桃一样，都是事业胜利的典型，但是她依然活在男人的维护之下。在这些人物身上，我们看到了“女汉子”形象的呈现，不像以往懦弱矫情的公主形象，女性的性格越来越多元化。但是这毕竟是少数。在《斗争》《蜗居》《北京爱情故事》《新闺蜜时期》里，女主角都并非独一，同时还并行着好几个女主角，代表着那个时期的各品种型的女性。《蜗居》《新闺蜜时期》并行的女主角中有郭海藻、王媛这一类的女性，她们纠结在有身份的男人四周，应用本人的女性身份，为本人的人生走出一条捷径，最终迷失本人。在这几部剧中固然女性的形象逐步呈现了与时期潮流同步的变化，但是总体而言女性依然是一种弱势的存在，一直不能摆脱社会赋予女性角色的'约束。
《马文的战争》和《回家的诱惑》中主人公的身份聚焦在了离婚女人身上。离婚这一现象随着时期的开展呈现得越来越多，但是离婚关于男女产生的效应却是大大不同的。离异关于男性而言影响较小，特别关于事业有成的男性，离婚以至会使他升值。但是离婚关于女性则是大大的贬值。2011年风行一时的《回家的诱惑》便是表现了女性角色华美转型的一部剧，女主人公林品如从伤心欲绝到华美转型的过程牵动了观众的心。固然她的形象有了很大的打破，但一切都是在男主人公高文彦的协助下完成的，这也表现了女性角色的局限性以及对男性的依赖性。
三、总结
10年间的电视剧女性角色形象发作了很多变化，女主人公的人格愈加独立，性格愈加鲜明，慢慢从扁平的人物开展到了平面的形象。女性角色从单一走向了多元化，例如女人不再仅仅是家庭妇女，女人能够在各行各业中呈现。且女性角色也在不时地自我完善，女性的自我认识也在不时地觉悟。中国影视剧中的女性角色固然发作了新的变化，但是依然在一个牢笼中，没有彻底打破，女性形象仍处于以男权政治中心为主导的语境下。
在当前追求男女对等的社会状况下，影视剧在定位和塑造女性角色时，应当遵照男女对等的准绳，多元化地展示女性角色，表现出女性积极向上的一面。应当在影视剧的创作中尽量躲避性别歧视的问题，从女性角度去思索所塑造的形象的价值。同时，监管机制也要在对影视作品的检查方面进行愈加严厉的检查，躲避歧视性别的现象。
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