福州漆艺技法是福州地区历代能工巧匠在长期实践中不断积累和总结的基础上形成的，具有鲜明的地方特色。由福州漆艺技法制作的福州脱胎漆器与景泰蓝、景德镇瓷器并称中国传统工艺品的“三宝”. 2006年福州漆艺技法经国务院批准列入第一批国家级非物质文化遗产名录。目前，恰逢工业设计迅猛发展，福州漆艺技法要善于利用外部资源，从传统走向现代，加强学术性、创新性、实验性和艺术性的研究与探索，从而增强漆艺产品的外在美，满足人们的审美要求。
工业设计包括的内容极广。英国艺术家威廉·莫里斯在《装饰美术》中指出：“现在，一个非常庞大的工业，包括房舍建筑、金属工艺、绘画、木工、细木工、陶瓷、玻璃、织造等，它们对民众的日常生活是非常重要的。 ”
将福州漆艺技法应用于工业设计之中，一方面是对福州漆艺技法的有效传承和发展；另一方面是做好工业产品的外形装饰，形成独特的设计风格，提高产品的附加值。
一、福州漆艺技法在工业设计中应用的重要意义
福州漆艺技法应用于工业设计中，是2者的有机结合，有利于相互借鉴、创新与发展，具有重要的意义。
（一）是福州漆艺非物质文化遗产传承的需要
在非物质文化遗产传承中，由于缺少经常性、长期性的展示平台，随着环境和条件的变化容易导致自然传承链的断裂。在市场经济条件下，纯粹从观赏、收藏的角度出发去传承福州漆艺技法具有很大的局限性，当前迫切需要一种传承的有效载体和方式。将福州漆艺技法应用于工业设计中，既是传承和保护非物质文化遗产的客观需要，也是通过对福州漆艺的应用，让这一非物质文化遗产“活”在当下，尤其要使年轻一代对其有全面的了解和深刻的认识，从而将福州漆艺技法保护和传承下去，设计出与时俱进的时代精品。
（二）是促进现代工业设计发展创新的需要
在经济全球化和文化多元化的背景下，独具民族文化和民族魅力的传统图形符号作为本土设计的重要元素受到了越来越多的关注。要加强对漆艺文化的研究和整理，从中汲取精髓，发展现代工业设计。目前，我国的现代工业设计还处于对西方工业设计的模仿中，没有形成自己的特色。将福州漆艺技法运用到现代工业设计之中，就要在2者之间找到内在的联系性和通用性，并结合工业设计造型将漆艺技法与科学技术统一起来，通过善用其“形”、延用其“意”、传用其“神”的方法来进行重构，从而形成工业设计外部装饰的多元化，促进现代工业设计的发展和创新。
（三）是福州漆艺向其他表现领域拓展的需要
漆艺技法并不完全是传统的、一成不变的，它可以和现代的其他艺术形式相结合。福州漆艺制品的外部造型具有灵活性特点，可以通过不同的方式来表现。在秉承传统、不失其本质特征的前提下，以创新发展为目的，做到对其真实性、整体性和传承性的沿袭，将审美性与实用性相结合，使福州漆艺向其他领域发展，从而不断拓展漆艺领域，形成新的漆艺技法。
二、福州漆艺及其代表性人物的技法特点
福州漆艺历史悠久。尤其是脱胎漆器品种繁多，漆艺风格独特、地方特色突出，这与福州漆艺的代表性人物的贡献是分不开的。
清乾隆年间，沈绍安发现匾的金字表面褪色，用夏布裱褙的底坯却坚固如新，遂发明了福州脱胎漆器。其主要特点是：精工细致，光泽如镜，彩漆鲜艳华丽，金银斑斓夺目，饰技繁多且变化无穷。福州漆艺技法有彩髹、泥金银漆绘、印锦、台花、刻漆、镶嵌、堆漆、罩明、变涂、仿古仿彩等，可以将多种漆艺技法进行综合运用，也可以与玉、石、牙、木雕刻相结合，通过漆的色泽来体现装饰效果。
福州漆艺技法的代表性人物有沈绍安及其后代、李芝卿、高秀泉等，他们为漆艺技法的发展做出了不可磨灭的贡献。其中，沈绍安家族将传统的只有红与黑2种颜色的漆料进行巧妙的'调配，增加了黄、绿、蓝等颜色，使用银箔、贴金等技法，使漆器的色彩非常绚丽。第4代传人沈正镐和沈正恂，进一步提高了工艺水平，加入泥金、泥银等颜料，使色调愈显美观柔和，创造了“擦金”等新工艺，使沈家的脱胎漆器有了很大发展。沈绍安制作的漆器参加了在德国、英国、美国、菲律宾、比利时、巴拿马、日本等国家举办的国际博览会，获得了多个奖项，为国争了光。
新中国成立后，为了进一步保护和发展漆器装饰技艺，福建省文化局将漆器装饰行业中具有创作能力的名手李芝卿、高秀泉等10人组织起来成立了漆器研究小组，专门从事设计和创作。其中，李芝卿深入研究了中国传统的髹漆技法，将日本的传统漆艺技法与中国的传统漆艺技法相结合，创造了“闪光沉花”“犀皮起皱”“漆彩漂变”“铁锈铜斑”“漆粒钿砂”“冰裂蛇断”“锡箔嵌丝”等7种技法，他制作了100余块表现漆艺技法的样板供后人学习参考，对当代漆器及漆艺技法的发展产生了深远影响。
高秀泉创造了独特的“弹艳法”,即采用堆漆加变涂的合成技法；还有“麸银法”,即彩绘和金银漆技法。这些技法体现了福州漆艺独特的表现特征[2].高秀泉还培养了众多优秀的福州漆艺家，他们又进一步发展了福州漆艺。如吴守端的“晕金技法”,首创了无勾勒晕金，融合了传统的“金钩填金”和“沙金”的技艺优势，充分体现了金色“晕”染的特点。 “晕”的主要材料是纯金粉，还加入了银粉、赤金、紫铜粉，根据浓淡层次“晕”出阴阳光暗，其表现效果达到了金分5色，体现了浓淡层次、虚实质感，使画面更加富丽多彩，视觉效果更好。
三、福州漆艺技法传承与工业设计相结合的思路
优秀的传统漆艺要被人们所欣赏和接受，需要有更多的创新思路。在工业设计中使用有地域特点的材料，无疑将强化设计对象的地域特征。在大工业生产背景下，挖掘具有地方特色的地域材料的价值，可以避免技术的“同质化”和生产的“标准化”,对探索工业产品设计的民族风格具有积极意义[3].
漆艺技法适宜于制作立体器物。在制作中，要体现现代审美意识，通过对形体、空间、结构、材料等进行重新认识与组合，将材料、图形以及概念等有形与无形的元素应用到设计之中，增强工业设计的逻辑性与审美性。王镛说：“现代艺术的特性是强化个性、简化形式。这不仅是西方现代艺术的特征，也是中国本土现代艺术的特征。 ”福州漆艺具有取之不尽、用之不竭的技法源泉，在现代工业设计中，用漆艺的装饰技法去丰富设计的艺术语言，可以充实漆艺理论的内涵。
借鉴漆艺不是一种理想的状态，理想的状态应该是对传统的超越。不能停滞在对传统技艺的再现和模仿上，要从传统技法演变出更多的现代技法，从而丰富和发展我国的工艺技法。将漆艺技法应用到现代工业设计中，不但能增强漆制品的历史感，还能形成中国的民族风格，成为不可替代的表现形式。一方面通过对其进行提炼、优化以及应用，来增强产品的个性；另一方面，通过产品来表达中国元素和体现漆艺技法的特色，从而推动工业设计理念的发展。
四、福州漆艺技法在工业设计中的应用思考
福州脱胎漆器品种繁多，其装饰技法多种多样，具有得天独厚的技法优势，为现代工业设计提供了丰富的借鉴元素，也为工业设计的多元化发展提供了理论和实践指导。从古至今，阐述漆艺技法的书籍屈指可数：明代漆工黄成专着的《髹饰录》对技法的描述多是“金理钩螺钿、描金加甸、金理钩描漆加蚌”,文字晦涩难懂；王世襄所撰的《髹饰录解说》，包括漆工工具、原料、品种、装饰方法及漆工禁忌、过失等方面，技法内容宽泛。福州漆艺技法通过不断推陈出新，对丰富现代工业设计的表现方式具有重要的价值。
传承福州漆艺技法的立足点应放在实际应用上。漆艺技法正面临传统工艺观念的现代转换问题，对传统工艺的改良是为了让过去“活”在现在。日本漆艺技法是从中国学习的，其优势和特色明显。如日本的莳绘技法用金、银屑加入漆液，经过技术处理突出金银的华贵色泽，还可用螺钿、银丝等在黑底上镶嵌出花鸟、草虫或吉祥图案，具有强烈的梦幻般的视觉冲击力，用这种技法制作的工艺品备受收藏家追捧。京都象彦和江诗丹顿联手，把传统的莳绘工艺与卓越的制表技术结合起来，制作出了精美的腕表。这是传统技法与现代工艺完美结合的产物，进一步提高了莳绘技法的工艺水平。
工业产品的美感能使用户产生美的体验。如将福州漆艺的晕金技法应用于首饰设计中，用晕染等技法展现国画工笔的特点，华美的装饰能为各种造型增光添彩，使用户得到美的享受。 《考工记》提出了材质美对艺术效果的重要性。镶嵌技法使用的材料包括蛋壳、螺钿、金、银、锡、铝、铜、玉石、金属线等，要研究材料对用户心理的影响，从产品的材质、外观等方面去理解用户的个性化需求。如福州漆艺的螺钿镶嵌色彩繁多、表现丰富，采用多种花式的切割能体现材料的光润质感，能更好地表现产品的华美和高档。
总之，福州漆艺技法非常丰富，通过不同的技法处理，一定能设计出形式多样、风格独特的工业产品。随着科技的发展和现代技术的运用，工艺美术与工业设计渐行渐近，通过对设计对象的具体分析和观察，选择恰当的技法，能形成不同的色彩语言，从而更细腻、更准确地表达工业设计的意图和情感[4].
参考文献：
[1] 朱培初。关于工艺美术和艺术设 计的思考[J].装饰，2009（12）。
[2] 陈施耘。论福州漆工艺的渊源[D].西安：西安美术学院，2010.
[3] 任建军。地域性材料的现代工业设计 思考[J].包 装工程，2012（10）。
[4] 王 树文。探讨中国传统工艺美术与工业设计的关系 [J].现 代装饰（理论），2015（6）。
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