《虞美人·春情只到梨花薄》是清代词人纳兰性德所写的一首词。该词上片侧重写景，结处点出相思，清丽灵动。下片写追忆之怀。前二句承上片意脉勾画当日之密意浓情。结句则化实为虚，写想象中的情景。全词意蕴悠然，颇具浪漫特色。以下是具体介绍。供参考！
原文
春情只到梨花薄，片片催零落。夕阳何事近黄昏，不道人间犹有未招魂。
银笺别梦当时句，密绾同心苣。为伊判作梦中人，索向画图清夜唤真真。
译文
春天的景致又到了梨花零落的时候，夕阳西下，黄昏降临，却不知道人间尚有人相思惆怅，不能自已。
曾经浓情蜜意，海誓山盟。为了她甘愿做梦中之人，于是整日对着她的画像呼唤，希望能以至诚打动她，让她像“真真”那样从画中走出来与我相会。
注释
虞美人：词牌名。此调原为唐教坊曲，初咏项羽宠姬虞美人，因以为名。又名《一江春水》、《玉壶水》、《巫山十二峰》等。双调，五十六字，上下片各四句，皆为两仄韵转两平韵。
梨花薄：谓梨花丛密之处。薄：指草木丛生之处。
不道：犹不管、不顾。招魂：招生者之魂。《楚辞》有《招魂》篇，汉王逸题解：“宋玉怜哀屈原忠而斥弃，愁懑山泽，魂魄放佚，厥其将落。故作《招魂》，欲以复其精神，延其年寿。”
银笺（jiān）：涂有银粉的笺纸。
同心苣（qǔ）：相连锁的火炬状图案花纹，亦指织有这种图案的同心结。古人常用以象征爱情。
判作：甘愿作。
索：犹应，须，得。真真：美人之代称。此处借指所思之情人或妻子。
赏析
同心苣是织有相连的火炬形图案的同心结，和记载了誓言的素笺一样是爱情的信物。这些现实的东西无时无刻不对容若证明着当初的恩爱欢娱。面对这些几乎要仓皇而逃的容若，赶紧由实入虚，用“清夜唤真真”之典，写想象中的情景。容若似乎幻想着像传奇故事中那样，只要长唤不歇，伊人就会从画图上走下来和自己重聚。传说中，书生迷上画屏中的女子，奈何其不能来到世上，只可痴痴长唤。后书生得高人指点，唤百日后，灌以百家彩灰酒，真真出现在眼前了。幸福生活开始了，两人有了孩子，如此美满了也是很好的罢。纵使情深，书生还是受到了别人的影响，取了剑想除去来路不明的真真。真真心亦冷去，只携子离开，重入画屏，再不出来。清夜长唤，也仅是沉默的伤透了的画中人了。
创作背景
这首词至早当作于康熙十七年。词人目睹“春来梨花开，风去梨花落”的情景，联想到了亡妻卢氏，为了表达对亡妻的思念之情，作下此词。
纳兰性德
纳兰性德（1655－1685），满洲人，字容若，号楞伽山人，清代最著名词人之一。其诗词“纳兰词”在清代以至整个中国词坛上都享有很高的声誉，在中国文学史上也占有光彩夺目的一席。他生活于满汉融合时期，其贵族家庭兴衰具有关联于王朝国事的典型性。虽侍从帝王，却向往经历平淡。特殊的生活环境背景，加之个人的超逸才华，使其诗词创作呈现出独特的个性和鲜明的艺术风格。流传至今的《木兰花令·拟古决绝词》——“人生若只如初见，何事秋风悲画扇？等闲变却故人心，却道故人心易变。”富于意境，是其众多代表作之一。
典故溯源
“唤真真”：源自唐传奇《松窗杂记》。书生赵颜得一美人图，画中女子名 “真真”，高人告知每日呼唤百遍，百日后方可令其活现。纳兰化用此典，写自己对着妻子画像彻夜呼唤，既显思念之痴，也暗合 “画中寻人” 的绝望 —— 正如典故中真真最终重回画中，词人也明知呼唤无用却不愿停歇。
“招魂”：语出《楚辞招魂》，原指招回死者魂魄。此处并非实写招魂仪式，而是以 “未招魂” 的怅惘，表明白己仍无法接受妻子已逝的现实，暗含 “盼其复生” 的执念。
词作内容解析：上下片脉络
上片：触景生情，怨景抒情
首二句 “春情只到梨花薄，片片催零落”：以春到梨花盛开却转瞬凋零起兴，将 “春光” 比作与卢氏相处的短暂幸福，“梨花零落” 直指妻子早逝，不写 “悼亡” 而悼亡之痛自现。
后二句 “夕阳何事近黄昏，不道人间犹有未招魂”：以 “责问夕阳” 的无理之语写深情 —— 怨黄昏匆匆降临，却不顾人间尚有未招回的魂魄（指妻子），将思念的焦灼转化为对时光的嗔怪，愈显悲切。
下片：抚物思人，由实入虚
首二句 “银笺别记当时句，密绾同心苣”：转向对遗物的追忆，银笺上的旧句、同心结的余温，以实物佐证昔日深情，与当下的孤寂形成强烈对比。
后二句 “为伊判作梦中人，长向画图清夜唤真真”：从现实跌入幻念 —— 甘愿在梦中与妻子相见，更对着画像彻夜呼唤，化用 “真真” 典故将思念推向极致，却终以 “画中人不语” 的结局落回悲凉现实。
艺术手法与情感主旨
核心艺术特色
情景交融，藏情于景：以 “梨花”“夕阳” 等自然意象承载悼亡之痛，如梨花零落暗合人生无常，黄昏降临隐喻希望消逝，无一字直写 “悲” 却悲意满溢。
用典绵密，虚实相生：实写 “银笺”“同心苣” 等遗物，虚写 “梦中人”“唤真真” 的幻念，典故的运用让情感表达既含蓄又深沉，避免了直白浅露。
无理而妙，以怨写爱：“夕阳何事近黄昏” 的责问看似不合逻辑，实则是 “情深至极” 的反常表达，正如王国维所言 “以我观物，故物皆著我之色彩”，将主观情感投射于景物之上。
情感主旨
全词以 “梨花凋零 — 遗物追忆 — 画像呼唤” 为脉络，层层递进地展现了对亡妻卢氏的三重情感：对 “幸福短暂” 的怅惘、对 “物是人非” 的悲痛、对 “重逢无望” 的执念。纳兰以清丽笔触将生死相隔的绝望藏于日常意象中，成就了 “不写悼亡而悼亡味最浓” 的经典意境。
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