《落花》是唐代诗人李商隐创作的一首五言律诗。这一首咏物诗，通过描绘落花的景象，寄寓了诗人对春去花落的感伤和身世浮沉的哀叹，下面分享落花原文翻译注释及赏析，一起来看看吧！
原文：
高阁客竟去，小园花乱飞。参差连曲陌，迢递送斜晖。
肠断未忍扫，眼穿仍欲归。芳心向春尽，所得是沾衣。
韵译
高阁上的游客们已经竞相离去；
小园的春花随风凋零纷纷乱飞。
花影参差迷离接连着弯弯小径；
远望落花回舞映着斜阳的余晖。
我的肝肠欲断不忍把落红扫去；
望眼欲穿盼来春天却匆匆回归。
爱花惜花自然要怨春去得太早；
春尽花谢所得的只是落泪沾衣。
注释
参差：指花影的迷离，承上句乱飞意。
芳心：指花，也指自己看花的心意。
沾衣：指流泪。
赏析：
这首诗写于会昌六年（公元846年），作者正闲居永业。当时，李商隐陷入牛李党争之中，境况不佳，心情郁闷，故本诗流露出幽恨怨愤之情。
首联直接写落花。上句叙事，下句写景。落花虽早有，客在却浑然不觉，待到人去楼空，客散园寂，诗人孤寂惆怅之情顿上心头，诗人这才注意到满园缤纷的落花，而且心生同病相怜的情思，用语巧妙。
颔联从不同角度写落花的具体情状。上句从空间着眼，写落花飘拂纷飞，连接曲陌；下句从时间着笔，写落花连绵不断，无尽无休。对“斜晖”的点染，透露出诗人内心的不平静。整个画面笼罩在沉重黯淡的色调中，显示出诗人的伤感和悲哀。
颈联直接抒情。春去花落，“肠断未忍扫”，表达的不只是一般的怜花惜花之情，而是断肠人又逢落花的伤感之情。“眼穿仍欲稀”，写出了诗人面对落花的痴情和执着。
尾联语意双关。花朵用生命装点了春天，落得个凋残、沾衣的结局；而诗人素怀壮志，却屡遭挫折，也落得个悲苦失望、泪落沾衣、低回凄凉、感慨无限的人生际遇。
全诗咏物伤己，以物喻己，感伤无尽。
新解
高阁上，曲终人散；小园里，落花随风漫天飞舞，飘落到了田间曲折的小径上，斜阳在花雨中徐徐西下。我痛惜这如雨的落花，不忍将落红扫去。我望眼欲穿，盼来的春天却又匆匆归去。赏花的心意也随着春天的归去而消失，春去花谢，只留下我泪湿衣裳。
意境浅尝
花朵，用生命装点着春天；春天，却用凋残凄凉了花朵。
所谓“落花有意随流水，而流水无心恋落花。”痴心在左，无情在右。世间最无奈，也莫过于此。
花朵痴情，恨不能一次绽放几世的美丽；春日寡义，视花朵只一抹不起眼的风景。这飘零、沾衣的结局，似乎早已注定。一如那梦想碎灭后的感花人，只落得泪垂沾衣、低回凄凉的惨际遇。
此刻，竟有了一丝心疼，花开花谢花舞漫天，不忍看到它的坠地，然而，耳畔却残忍的传来了你落地的声音，像抽丝一般绞痛，像山崩一样巨响。我想到了祭奠，洁白的纸花，洁白的衣纱，洁白的面容，洁白的悲伤。
花落处，小径独自幽香，有人说，这是美人出生的地方，只可惜这倾国倾城的绝代风华在一季的绚烂后，却风尘天涯。抬头望，何处是归家？那一朵育下了匈奴的文姬花，尚且在历史的书页里夹杂了一片芳华；那一只月夜魂过沙漠的昭君花，是否还能启开家乡门前的破旧篱笆？
或许落红不是无情物，化作春泥更护花？但却偏偏选择了秋日葬身陪水逝前随风撒，这是极尽绚烂后的落寞，留的千古一声遗憾：红颜，多薄命！日悬山巅，命薄如花，昔日秦淮河上还弹奏着声声琵琶，今日却不闻扬子畔掩抑鼓瑟。既然生于红尘，亦当归于红尘，或许，多年以后，红尘外我们还能依稀记得她当初沉鱼落雁的红颜！
步非烟下，人道是青楼师师，纵然哭倒了长城，也不能下世轮回再次香君！落花渐入迷人眼，一朝花落终不见。落泪的时候，花还在飘洒，春归的时候，你却已不在。人生，几多花开，几多花败，衣衫湿透，红尘看破，一切都是轮回之道！
鉴赏
李商隐卜居永乐之后，终日迎送往来于山水之间，诗中遂多了草木琴酒的点缀，但才调的涩苦与沉著并未有根本的变化，不仅残梦犹存，痛苦依旧，反更添生了一份无复依傍无所适从的空虚、落漠与苦闷。昨日之日已不堪回首，今日之日又这般付诸流水，来日之日也未必会是佳期。日复一日的孤居素处中，承领着自然的空漠与沉寂，诗心益发敏感而纤细，感伤的云雾终于弥漫了诗人的审美视界——那每一次的黄昏落日，每一次的雨住星沉，都会引发一场悲剧生命的沉思冥想，那投向自然的每一瞥，都饱含了关于命运的痛苦的叩问与求证。写于闲居时期这首《落花》诗，朴讷端详而感慨深重，裸露出一颗悒郁而多思的心灵，不仅是闲居时期的代表作品，亦是“隐隐有一李商隐在”的典型之作。
前四句白描写出观花与落花的基本状貌，是写景亦是状物，两句合起，结构上是一个起承，强调渲染出人去楼空、斜阳晖下落花的感伤凄凉的氛围。诗起实处又自然道来，拟是见物而有诗脱口而成章，丝毫没有沉吟把玩的痕迹，和“昨夜星辰昨夜风”那种迎面而来凭空顿起的笔致也大不相类。前人注此诗“发端超忽”，当是一种错觉。而高阁客去、小园花飞，也是一种地道的写实，是诗人视点的一种自然移位，硬把二者归为一个前因后果的存在，分明是于诗过求甚解了。但客去才见落花的事实，则落漠凄苦中又添感伤的心态已似有所露，虽未直言倾出但已依稀可鉴了。前已说过，闲居生活并未使诗人真正轻松起来。一颗饱满丰富，不断有梦想不断有期望的心灵却偏偏逢上一个不幸的时代，又不得已而静居素处，空守柴门，其中滋味是不难想见的了。“纵使有花兼有月，可堪无酒又无人”《春日寄怀》，花月不足解心，孤独寂寞已难以忍受，诗人心境是异常阴暗荒凉的。清冷寂寞中，诗人多么希望能够交流、能够倾吐，哪怕“相对无言”也好啊不幸的是这个人终于没有出现，无奈只有半展龙席、轻斟酒杯，独自饮啜这空虚与寂寞了。如令竟终于盼来了朋友，亲切温暖的氛围竟终于降临了。一定有千言万语涌上心头可还没有谈够，还有那么多未及扭开的话题，竟又与这个时候握手言别了。起首着一“竟”字，言尽了离情之苦与无可奈何之态。人去楼空，寂寞复生，望着朋友远去的背影，诗人沉思着、惆怅着、失落着。蓦地，一片纷飞的落花扑簌簌地闯入眼来：“参差连曲陌，迢递送斜眸。”花落花飞，更值斜阳残照，这该是何等令人痛心伤感的时刻如果说起句言毕已感“漠漠轻寒上小楼”的话，那么，这句继续渲染落花的接承则该是“别有一番滋味在心头”了。“参差”“迢递”二词为诗人所习用，多为渲染和强调。“流莺漂荡复参差，度陌临流不自持。”（《流莺》）“他日未开今日谢，嘉辰长短是参差。”（《樱桃花下》）“迢递高城百尺楼，绿杨枝外尽汀洲。”（《安定城楼》）“云路招邀回采凤，天河迢递笑牵牛。”（《韩同年新居饯韩西迎家室戏赠》）诗作中，此二词屡屡出现。这里双双连绵并致，随手拈来，形象而贴切，显示了一种毫无斧凿的自然与贯通. 而那潜伏含隐的浓重的感伤至此也不引而自流了。
李商隐的经典咏物诗《落花》，高阁客竟去，小园花乱飞
诗人也果然不再婉曲下去，不再按捺下去。后四句不加半点遮饰，率性由真、赤裸裸地直说心篇。“肠断未忍扫，眼穿仍欲稀”，逼真地尽现了观花人惜花的心态与神情。面对一种生命匆匆终结，面对一种美好的陨落，诗人被深深地震惊了，一个可怕但真实的感觉飘忽着和诗人擦肩而过，一个似曾相识的自我正穿过纷乱的花雨走向那黄昏暮色，因而刚刚蒙生的扫花的念头又自消自灭了。诗人已实在没有意志去承受这些落花的重量，更没有意志去珍藏起似曾娄顿零乱的自我，诗人望眼欲穿，期望花莫再落。但落花无言，春亦沉默，终无回天之力，残酷的事实是。暮色中，枝头间越来越稀疏，花瓣悄无声息地继续飘落、飘落。此刻，“落花犹自舞，扫后更闻香”（《和张秀才落花有感》）的温馨体验与情致在记忆里终于变得陌生、苦涩，最终竟荡然无存了。“天荒地老心虽折，若比伤春意未多。”（《曲江》）没有比春去花落更令人惊心的事，没有比青春的谢幕更令人痛苦的了。诗人睹落花而有此番心境，似乎并不意外了。“芳心向春尽，所得是沾衣”，结尾句总承全诗，既是对花的咏叹，又是对己之半生命运的慨括，落语沉重，合起前边陈设的千思万缕，一种与宇宙自然终其存在的巨大的生命感叹横亘诗境、挥之不去，使得全诗痉挛而颤动。的确，虽抱“款回天地”之志，虽然为此志而“皎洁终无倦，煎熬亦自求”（《灯》），并“端如君子身，挺若壮士胸”（《李肱所遗画松诗书两纸得四十韵》），不为凡物所蒙，更不曾有过“辄慕权豪，切求绍介，用胁肩谄笑，以竞媚取容”（《上李尚书状》）的举动，半世挣扎，秉心效力，到头来却落得零落成泥的结果，谁人得知，谁人理解，哀音袅袅中，一曲关于落花与身世生命的咏叹就这样落下了帷慕，但人生辛酸与世事蹉跑，却给人留下了不可磨灭的回想与记忆。
落花诗在唐诗中并不少见，但大多或单纯表现怜花惜花的情绪，或消极抒发及时行乐的感慨，很少能象李商隐这样把咏物与身世之慨结合得天衣无缝，表现的情感又是如此哀怨动人。刘熙载《艺概》中提出咏物诗应该做到“不离不即”，就是既要切合于物，又要在咏物中表现作者的情思。李商隐的咏物诗很好地做到了这一点。他善于用那支充满情思的彩笔，在体贴物情的同时，委婉曲折地透露心迹，而且又能缘情而异。譬如同是咏落花，诗人《和张秀才落花有感》，其中“落花犹自舞，扫后更闻香”两句，用舞姿来形容飞动的落花，既形象鲜明又蓬勃富有生气，对经久不灭的花香的描写更表现了落花形象的美好和品格的高洁，创造了新鲜的意境。这是诗人借落花勉励别人不要因落第而颓废，和寄寓身世之哀的《落花》一诗，就显得情趣迥异了。由此也可见出诗人的大家手笔。
作者简介
李商隐（约813—约858），唐代诗人。字义山，号玉谿生。怀州河内（今河南沁阳）人。开成进士。曾任县尉、秘书郎和东川节度使判官等职。因受牛李党争影响，被人排挤，潦倒终身。所作咏史诗多托古以讽时政，无题诗很有名。擅长律绝，富于文采，构思精密，情致婉曲，具有独特风格。然有用典太多，意旨隐晦之病。与温庭筠合称“温李”，与杜牧并称“小李杜”。有《李义山诗集》。
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