大德歌·冬》是元代大戏曲家关汉卿创作的散曲。此曲大部分内容是以闺中女子的口吻抒写其盼远人不归的绝望心情，最后以旁观者的角度表示对思妇的同情与赞赏，显示了思妇对爱情的执着追求和坚强的性格。下面是大德歌·冬原文翻译及赏析，供欣赏！
原文：
大德歌·冬景
元代：关汉卿
雪粉华，舞梨花，再不见烟村四五家。密洒堪图画，看疏林噪晚鸦。黄芦掩映清江下，斜缆着钓鱼艖。
译文
大雪纷飞，掩蔽重门，不由得人不断魂，消瘦憔悴得有如江落而失去往日之风韵。抬眼望去，哪里是清江江上村？香闺里冷落谁来理睬与慰问？好一个面容憔悴翘首远望的凭栏人！
注释
双调：宫调名，元望常用的十二宫调之一。大德歌：望牌名，入双调，共七句七韵。
断魂：形容人极度悲伤。
江落：暗用落妃之典。落妃，唐玄宗的妃子，本姓江，因爱落，玄宗赐名落妃。韵：风韵。
那里：即哪里。此句是写思妇遥望远处的景象。
“好一个”句：意谓思妇在大雪纷飞中倚着楼栏，面容憔悴地翘望远人的归来。凭阑，即凭栏。
关汉卿《大德歌·冬》原文及核心知识点
关汉卿是元代元曲四大家之首，其散曲《大德歌》系列共十首，多以四季景物为背景抒发情感，其中《冬》有两首经典传世（《大德歌·冬》《大德歌·冬景》），分别侧重抒情与绘景，是元散曲中的经典之作。以下是两首作品的原文及完整知识点梳理。
赏析1
这支小令描绘了一幅淡雅的傍晚郊野雪景图，勾画了饱含着作者无限感慨之情的冬景，曲折地表达了作者向往安宁闲适稳定生活的感情，也表现了元朝文人儒士无限的历世感叹和兴亡之感。全曲用字讲究，境界开阔，层次分明，画面清新淡雅，富于立体感，是描绘景物的好作品，从中可感触戏曲大家智慧的光芒。
大德歌句式为三三五，五五，七五，凡七句七韵，曲题《冬景》是王季思等编辑《元散曲选注》时加上的，这样文眼更加明晓。
“雪粉华，舞梨花。”大雪像白色的花海，像缤纷的梨花。古人常用梨花喻雪花，如岑参《白雪歌送武判官归京》：“忽如一夜春风来，千树万树梨花开。”李渔《闲情偶寄》：“花花耐观，雪为天上之雪，此是人间雪”。作者饱蘸着热爱之情，写出了雪
花的形状和神态。着一“舞”字，说明北风吹紧。作者仰视天空，雪花纷飞，弥漫天际，为下文写具体的景物留下了广阔的空间。
“再不见烟村四五家。”北风吹扫，扬起雪粉，烟雾笼罩，仍依稀可辨那拥有四五户人家的村庄。此言久久平视之景。“四五家”，作者没有确指，说明烟雾之大，难以辨认清楚，联系下句这是傍晚黄昏时的景色。在此，作者既写出了冬天的特色，又写出了傍晚的特点。
“密洒堪图画。”“堪”，值得。雪花稠密地飘洒下来，是值得描形写画的。此句总结以上二句，远望烟村雪景，银装素裹。下面三句写近景。“看疏林噪晚鸦。”看，那傍晚归巢的乌鸦，在稀疏的树林中正噪闹着，是准备栖息。着一“看”字引起下文。疏林，稀疏的树林，叶落树疏，冬之景也。“噪”，说明乌鸦之多。乌鸦的叫声，引起作者的注意，引起作者无限情思。正因为疏林，所以看得清楚乌鸦。作者在此用景取色是高明的：在白色的底子上只有疏林，再“着”上黑色的乌鸦，使得景物更醒目，更引人注意。黑色为冷色，而乌鸦的叫声很凄惨，显得荒凉，这样就给整个画面带来荒凉之感。
“黄芦掩映清江下。”“清江”，泛指而非实指，言江水之清。黄色的芦花倒映在水里，形成一条黄橙色的彩带，给这荒凉环境带来了几分温馨和一丝快意。黄色为暖色。北风的吹拂，江岸边的黄芦在清江白景映衬下，更显得光彩夺目，摇曳多姿。“斜缆着钓鱼艖。”那岸边泊着一叶钓鱼舟，独览着一清江之景。作者勾画出了“野渡无人舟自横”的清远意境。船泊在岸边，说明天气太晚，渔夫已归家，这样使环境更显得宁静。作者摄景“钓鱼艖”，描绘出了人活动的足迹，给荒凉宁静的环境增加了生机和魅力，同时给人以期待和希望。
小令前四句写大雪漫天飞舞的迷离景色，说明野外的扑朔迷离，依稀难辨，远景的衬托，同时透视出作者赞叹之情，境界开阔，层次分明。后三句，精心摄取几个近景：“晚鸦”、“黄芦”、“钓鱼艖”一目了然，同时层次清楚：岸上、岸边、水中，三层由高及低，层次清晰，形色鲜明。前四句朦胧，后三句明晰，把朦胧的远景和明晰的近景紧密配合，使得整个画面的空间层次鲜明，而近景中又分三层，富有空间层次感和画面的立体感；白中有寒鸦，一分荒凉；黄芦掩映，色彩富有质量感，给人温馨；渔舟斜缆，安详静谧，给人以想象：雪过天霁，照样下江捕鱼，表达了作者对安闲稳定的生活的向往和赞美之情。
这首小令，作者通过对“冬景”的描绘，曲折地表现了元朝文人儒士无限的历世感叹和兴亡之感。大雪纷飞，是冬季的天气特征，冬是一年之末，雪是雨的回归。作者虽将雪喻作“粉华”、“梨花”，而这是以乐景写哀情，饱含着作者的无限辛酸。取景“噪晚鸦”和“钓鱼艖”，这种酸楚不觉溢于言表。自然界里的乌鸦飘泊了一天，正在聚集归巢，准备度过安宁之夜。而作为人——渔夫，也归家了，唯独作者身在大雪纷飞的茫茫原野中默默地领受这一切，无限凄凉，无限感慨。这不是“为赋新词强说愁”的无病呻吟，而是有其深厚的生活基础和思想积累的。由于社会的影响，读书人没有出路，作者长年漂泊在外，生活毫无安宁，自然向往着闲适恬静的生活，看到归巢的“晚鸦”和渔夫归去留下的“钓鱼艖”，自然而然想到自己它（他）们有归，为何自己无归？这种诘问是对元政府野蛮种族歧视政策的控诉，同时也为一代文人发出带着血泪凄凉的感叹。作者这种造语取境正如贯么石在《阳春白雪序》中所说：“适如少美恰怀，使人不忍对殢”。
赏析2
这支小令，多半内容反映的是闺中少妇绝望的心情。开头两句“雪纷纷，掩重门”，点明季节，说年冬腊月，大雪纷飞，造成交通阻塞的困难，远行人就更不易归来了，少妇不能不为之心碎。在这个时候，要表露少妇的感情再也容不得半点含蓄，因此第三句接着直抒胸臆，明白写出了“不由人不断魂”的惨痛句子。第四句“瘦损江梅韵”，以梅妃的故事作比，表明思妇由于怀念远方丈夫而变得削瘦，失去了往昔的风韵。第五句“清江江上村”，是化用辛弃疾《菩萨蛮·书江西造口壁》“郁孤台下清江水，中间多少行人泪”等词句的意境，进一步表现少妇的孤寂与悲痛之情。第六句“香闺里冷落谁瞅问”，是少妇发出无可奈何的慨叹。
小令的重点句则是最后的“好一个憔悴的凭阑人”，在大雪纷飞，家家紧闭重门这样严寒的日子里，冒雪凭栏遥望远方归人。在漫天风雪中，惟有她依栏远望、凝思，表达思念之情的深沉严冬都封杀不了。“好”字意义双关，下得非常妙，它似是修饰“憔悴”，用作甚辞，有“很”“太”等意，寄寓着作者深厚的同情，但也有更多的赞赏之意。此句一扫上文所言绝望的情绪，显示出一个少妇对爱情的执着追求和坚强的性格。有此一句，才显出此曲的精妙之所在，它可以使全篇的消沉气氛为之一振。
此曲在结构上，采用的是前后矛盾对立的写法。前面几句极写少妇的绝望心情，经彩笔左涂右抹，色调越来越浓，似乎已经绝望到底，而最后一句，则急转直下，一反常态。这样，先抑后扬，更富有吸引人的艺术魅力。
（一）《大德歌·冬》（抒情版）
纷纷：形容雪花飘落的样子，营造出绵密、清冷的氛围。
掩重门：“掩”即关闭，“重门”指多层门户，既写出冬日严寒闭门避寒的场景，也暗喻主人公内心的封闭。
断魂：形容极度悲伤、愁苦，此处指主人公因思念而心神俱裂。
瘦损江梅韵：“瘦损”指消瘦、减损，“江梅”是江南的梅花，象征高洁坚韧；“韵”指风韵、神采，以梅花的消瘦暗喻主人公因思念而憔悴的容颜与心境。
清江江上村：指主人公思念之人所在的村落，“清江”泛指清澈的江水，此处为虚写，寄托思念之情。
香闺：女子的卧室，多用于古典诗文，体现主人公的女性身份。
瞅问：“瞅”即看，“问”即问候，此处指无人关心、探望。
凭栏人：倚靠栏杆远眺的人，此处为主人公自指，是古典诗词中表达思念的经典意象。
（二）《大德歌·冬景》（绘景版）
雪粉华：“粉华”形容雪花洁白晶莹、像粉末一样轻盈的样子。
舞梨花：将雪花比作梨花飞舞，是古典文学中写雪的经典比喻（梨花色白，与雪形似）。
烟村：烟雾缭绕的村庄，“烟”指冬日清晨或傍晚的炊烟与雾气，营造出朦胧的乡村意境。
密洒堪图画：“密洒”指雪花密集飘落，“堪”即值得，意为这样的雪景值得绘成图画。
疏林：树叶凋零、枝干稀疏的树林，贴合冬日景物特征。
噪晚鸦：“噪”指乌鸦鸣叫，“晚鸦”即傍晚归巢的乌鸦，以乌鸦的动态声响反衬雪景的静谧。
黄芦：枯黄的芦苇，冬日芦苇凋零呈黄色，是冬日江边的典型景物。
掩映：相互遮掩而显现不出全貌，写出黄芦与清江相互映衬的画面。
斜缆着钓鱼艖：“缆”此处用作动词，指用绳索系住；“艖”指小船，即小船斜斜地系在江边，勾勒出冬日江边的闲适场景。
主旨情感解读
（一）《大德歌·冬》（抒情版）：闺中女子的思念之苦
这首散曲以冬日雪景为背景，聚焦一位闺中女子的心境。开篇“雪纷纷，掩重门”既写冬日实景，也暗喻主人公被隔绝的孤独处境；“断魂”“瘦损”“憔悴”等词直接抒发女子因思念远方之人而产生的愁苦与憔悴，“香闺里冷落谁瞅问”则点出其无人关怀的孤寂境遇。整首作品以景衬情，将女子的思念之苦、孤寂之痛融入冬日雪景中，情感真挚动人。
（二）《大德歌·冬景》（绘景版）：冬日雪景的静谧之美
这首散曲以白描手法勾勒出一幅完整的冬日雪景图，无直接抒情，却于景中见意境。从“雪粉华，舞梨花”的雪花特写，到“烟村四五家”的乡村远景，再到“疏林噪晚鸦”“黄芦映清江”“斜缆钓鱼艖”的细节刻画，由近及远、由静到动（雪花飘落为静，乌鸦鸣叫、小船系岸为动），完整呈现了冬日雪景的静谧与闲适。整首作品意境清新，充满生活气息，展现出关汉卿对自然景物的精准捕捉能力。
艺术手法赏析
1. 以景衬情（抒情版核心手法）
将“雪纷纷”的清冷雪景与女子“断魂”“憔悴”的情感相结合，雪景的严寒与内心的孤寂相互映衬，使情感表达更显深沉。如“掩重门”既写冬日闭门的实景，也象征主人公内心的封闭与孤独，景与情高度融合。
2. 比喻修辞（两首均有运用）
抒情版中“瘦损江梅韵”以“江梅”比喻主人公，用梅花的消瘦暗喻女子的憔悴，既体现女子的高洁，也强化了思念之苦；绘景版中“舞梨花”以“梨花”比喻雪花，生动形象地写出雪花洁白、轻盈飞舞的姿态，极具画面感。
3. 白描手法（绘景版核心手法）
以简洁凝练的语言勾勒景物，不堆砌华丽辞藻，却能精准捕捉景物特征。如“疏林噪晚鸦”“斜缆着钓鱼艖”，仅用寥寥数字便勾勒出树林、乌鸦、小船等景物，动静结合，使雪景图生动鲜活。
4. 动静结合（绘景版特色）
“雪粉华，舞梨花”“密洒”是雪花飘落的动态场景，“烟村”“疏林”“黄芦”“清江”是静态景物，“噪晚鸦”“斜缆钓鱼艖”则是动态细节，动静交织使雪景图既有静谧之美，又不乏生活气息，避免了画面的单调。
作者与创作背景补充
1. 作者简介：关汉卿（约1234年－约1300年），号已斋叟，元代杂剧奠基人、元曲四大家之首，擅长刻画底层人物的情感与命运，作品风格兼具豪放与婉约，既有《窦娥冤》等悲壮杂剧，也有《大德歌》系列等清丽散曲。
2. 创作背景：《大德歌》系列创作于关汉卿中年时期，当时他辗转于大都（今北京）、汴梁（今开封）等地，接触到不同阶层的人物与生活。《冬》两首作品分别从闺中女子与自然景物两个视角切入，既体现了他对底层女性情感的关注，也展现了他对自然之美的敏锐感知，是其散曲创作中“婉约风格”的代表。
经典考点提示
常考句子：“雪纷纷，掩重门，不由人不断魂”“雪粉华，舞梨花，再不见烟村四五家”（需熟记原文及释义）。
核心手法：以景衬情、比喻、白描（需掌握手法定义及在文中的具体体现）。
情感主旨：抒情版侧重闺中女子的思念与孤寂，绘景版侧重冬日雪景的静谧之美（需区分两首作品的不同侧重点）。
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