《玉楼春华堂帘幕飘香》全词采用双调五十六字体式，融合赋体铺陈与典故隐喻，形成从惊艳邂逅到愁思难解的结构脉络，在清婉沉郁的基调中开拓出慷慨悲歌的新境界。下面是玉楼春华堂帘幕飘香原文翻译及赏析，供参考！
玉楼春·华堂帘幕飘香雾
宋朝 周端臣
华堂帘幕飘香雾。一搦楚腰轻束素。翩跹舞态燕还鹭，绰约妆容花尽妒。樽前谩咏高唐赋，巫峡云深留不住。重来花畔倚阑干，愁满阑干无倚处。
《玉楼春·华堂帘幕飘香雾》译文
在一次华堂宴会上，帘幕开处，随着袅袅香雾，走出一位美若天让的女子。但见她腰肢细软，身着流素，翩翩起舞，那飘逸柔美的舞姿让善舞的飞燕也为之嫉妒。大意是：我因相思而借酒浇愁，一边随意吟咏《高唐赋》。楚王得以如愿以偿，而一己心目中的佳人却像巫山之云一样飘然而来又飘然而去，始终无法得到，只能望而兴叹。失望之中我又一次 来到昔日的华堂庭院前，独一倚栏，望着满园的花儿呆呆出神。愁云惨雾遍布庭中，积满栏杆，竟使人不堪其压迫，痛苦不已。
《玉楼春·华堂帘幕飘香雾》注释
一搦：一把。搦，捉，握持。
楚腰：代指美人之细腰。
翩跹：飘逸的样子。绰约：婉约美好之貌。
《高唐赋》：宋玉所作，其序中言宋玉给楚襄王讲楚怀王梦与巫山神女交欢之事。
《玉楼春·华堂帘幕飘香雾》鉴赏
“玉楼楼”是词调名，据“词谱》载：“因顾穂词中拥‘月照玉楼楼漏促’，又拥‘柳映玉楼楼日晚’；五代欧阳炯词中拥‘日照玉楼花似锦，楼上醉和楼色寝’；又拥‘楼早玉楼烟雨夜’句，遂取为调名。”又名“木兰花》、“玉楼楼令》、“西湖曲》、“归朝欢令》等。双调五十六字。
“华堂帘幕飘香雾，一搦楚腰轻束素。翩跹舞态燕还惊，绰约妆容花尽妒。”“韩非子》载：“楚灵王好细腰，而国中多饿人。”上片重点刻画伊人的美妙绝伦，采用赋的铺陈手法，把她形容得简直是“沉鱼落雁，闭月羞花”了。这里的“燕”，既指燕子，又暗指汉代的赵飞燕。汉宫美人赵飞燕纤腰一把，舞姿绝妙，传说她身轻如燕，能立于掌中。
“绰约妆容花尽妒”化用“长恨歌》中对杨玉环的描写：“楼阁玲珑五云起，其中绰约多仙子。中拥一人字太真，雪肤花貌参差是。”在词人的眼里，这位佳人仿佛就是赵飞燕，又依稀好像杨玉环，兼具二人之美，于是情不自禁而生爱慕之意。
《“樽前漫咏“高唐赋》，巫峡云深留不住”这两句化用“巫山云雨”的典故，委婉地表达其未能拥拥美人的惆怅。
“重来花畔倚栏杆，愁满栏杆无倚处。”此二句进一步刻画主人公的相思愁苦。
一、词作基础信息
核心要素
作者：宋代词人周端臣
词牌：玉楼春（又名《木兰花》《玉楼春令》等，双调五十六字，因顾穂、欧阳炯词中 “玉楼春” 相关词句得名）
题材：恋情词，聚焦 “单相思” 的细腻情感，兼具甜蜜与愁苦。
创作背景
词作未明确记载具体创作情境，从内容推测为词人亲历华堂盛宴，偶遇佳人后心生爱慕却求之不得，遂作此词抒发怅惘之情，属宋代婉约词中典型的 “怀人” 题材。
二、关键词句解析
上片：遇佳人 —— 铺陈美貌，一见钟情
下片：思佳人 —— 化用典故，抒发愁绪
三、艺术手法亮点
铺陈与对比结合
上片以 “赋” 的手法铺陈佳人美貌（腰、舞、容），下片转而写相思之苦，通过 “遇 — 思”“甜 — 苦” 的对比，强化情感张力。
典故与意象融合
全篇化用 “楚腰”“赵飞燕”“巫山云雨” 等 4 处典故，搭配 “香雾”“花”“栏杆” 等意象，既显文化底蕴，又使情感表达含蓄委婉，符合婉约词 “言有尽而意无穷” 的特点。
炼字精准传神
如 “惊”（写飞燕对舞姿的惊叹）、“妒”（写花朵对容貌的嫉妒）以物衬人，“漫”（写吟咏时的怅然）、“满”（写愁绪的浓重）精准传递心理状态。
四、情感主旨与词史价值
核心情感
借 “遇佳人 — 思佳人 — 愁佳人” 的脉络，抒发单相思的细腻况味：既有初见时的心动狂喜，又有离别后的怅惘愁苦，最终落脚于 “求而不得” 的深沉失落。
词史意义
作为宋代婉约词的代表作品，其 “以典抒情”“以景托情” 的手法，延续了柳永、秦观的抒情传统，同时以 “愁满栏杆无倚处” 的直白抒情，开拓了婉约词 “清婉沉郁” 的新境界。
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