摸鱼儿·午日雨眺原文及赏析

2025-12-19 古籍

　　《摸鱼儿·午日雨眺》是清代词人纳兰性德所写的一首词。词写端午节雨中眺望的感触，下面分享摸鱼儿·午日雨眺原文及赏析，一起来看看吧！

　　摸鱼儿·午日雨眺

　　纳兰性德〔清代〕

　　涨痕添、半篙柔绿，蒲梢荇叶无数。台榭空蒙烟柳暗，白鸟衔鱼欲舞。红桥路，正一派、画船萧鼓中流住。呕哑柔橹，又早拂新荷，沿堤忽转，冲破翠钱雨。

　　蒹葭渚，不减潇湘深处。霏霏漠漠如雾，滴成一片鲛人泪，也似汨罗投赋。愁难谱，只彩线、香菰脉脉成千古。伤心莫语，记那日旗亭，水嬉散尽，中酒阻风去。

　　词句注释

　　①摸鱼儿：词牌名。一名“摸鱼子”，又名“买陂塘”“迈陂塘”双蕖怨“等。唐教坊曲，后用为词牌。宋词以晁补之《琴趣外篇》所收为最早。双片一百一十六字，前片六仄韵，后片七仄韵。午日：五月初五日，即端阳节日。

　　②“涨痕添”二句：此写午日雨中水面之景。涨痕，涨水的痕迹。柔绿，嫩绿，此处代指嫩绿之水色，蒲：蒲柳，即水杨。荇：多年生草本植物，叶呈对生圆形，可食。

　　③烟柳：谓烟雾笼罩的柳林。

　　④呕哑（ōu yā）柔橹（lǔ）：谓船行水面橹篙划水发出轻柔的水声。呕哑：象水声。

　　⑤翠钱雨：指新荷生出时所下的雨。翠钱：新荷之雅称。

　　⑥蒹葭渚：长满芦苇的洲渚。

　　⑦鲛人：神话传说中的人鱼。

　　⑧汨罗投赋：战国时楚诗人屈原忧愤国事，投汨罗江(湘江支流)而死。后人写诗作赋投入江中，以示凭吊。事见《史记·屈原贾生列传》。

　　⑨“愁难谱”二句：谓满怀忧怨哀愁难以表达，只有凭借用彩线缠裹香菰投入江中以示这千古的脉脉哀思了。菰（gū）米：即菱白。其食为菰米，亦称雕胡米，可食。

　　⑩旗亭：酒楼。因悬旗为酒招，故名。

　　译文

　　雨后水涨，嫩绿的水面已涨至半篙，蒲柳和荇叶无数。亭台楼榭迷蒙一片，柳枝暗沉，白鸟衔着鱼儿飞掠欲舞。画桥外，路幽长。画船齐发，箫鼓阵阵，在水中央流连。随着轻柔的划桨之声，船早巳拂过新荷，沿着河堤忽转，冲破新荷出生时所下之雨。长满芦苇的洲渚，丝毫不亚于潇湘深处。雨纷纷而下，迷迷蒙蒙，如雾一般，恰似鲛人的眼泪，亦如正作赋投江以凭吊屈原。愁意难以谱写，只是用彩线缠裹香菰以纪念屈原的习俗，千古流传。一片伤心，沉默不语。记得那日在酒楼中，待到水上游戏做罢，人群散尽，我饮酒至半酣，迎风而行。

　　赏析

　　“涨痕添、半篙柔绿，蒲稍荇叶无数。”涨水后留下痕迹，水草丰茂，春景过渡到夏景的景象在词的开篇展露无疑，宋苏东坡《书李世南所画秋景》诗：“野水参差落涨痕，疏林欹倒出霜根。”纳兰虽然是取意境其中，但也运用得恰到好处。

　　“空蒙台榭烟丝暗，白鸟衔鱼欲舞。”柳条随风舞动，如烟似梦，而白鹭捕鱼的姿势很是优美，犹如舞蹈一般。纳兰欣赏着这美好的景物，仿佛置身于画中一般，“桥外路。正一派、画船箫鼓中流住。呕哑柔橹，又早拂新荷，沿堤忽转，冲破翠钱雨”。上片是写景，写出景色之美，而让读词的人也深陷其中，感受着这看似普遍，但却别有风味的景物，而到下片开始，则是借景抒情了。

　　“蒹葭渚，不减潇湘深处。”愁绪蔓延开来，深深荡漾开去，而霏霏细雨，细密如针织，仿佛雾气一样笼罩在四空，“霏霏漠漠如雾。滴成一片鲛人泪，也似泪罗投赋。”如同泪雨一样，好似是在为投江自尽的屈原悼念默哀。

　　纳兰心中的愁绪难以谱写，只有写入词章，以来聊表心意，“愁难谱。只彩线、香菰脉脉成千古。伤心莫语。”无言以对伤心事，看到这美好景色，却难以提起兴致，虽然是借着祭奠屈原来写出心中惆怅，但其实纳兰祭奠的是自己那无法言说的哀愁。

　　“记那日旗亭，水嬉散尽，中酒阻风去。”记住这美好的景象吧，不要总是记住过去悲伤的事情，那样只能苦了自己。

　　词人对屈原的凭吊语其实隐含了词人自己的今昔之慨和身世之感。同时这首词的亮点是，前面描绘的景色并非显得哀怨凄清，而后面抒情则细腻委婉哀怨，前后形成较大的对比，如此大的转折，更使这首词所抒之情深厚郁勃，沉致幽婉了。全词通过运用典故，寓情于景，将词人的愁绪与对恋人的思念之情表达地淋漓尽致。

　　鉴赏：

　　开篇写景：词的开篇描绘了雨后水涨、水草丰茂的景象，以“半篙柔绿”形容水色的嫩绿，蒲柳和荇叶无数，展现了一幅生机勃勃的夏景图。接着，词人又描绘了台榭空蒙、烟柳暗沉、白鸟衔鱼的画面，这些景物相互映衬，构成了一幅如诗如画的景致。

　　画船箫鼓：随着画面的推进，词人又描绘了画船齐发、箫鼓阵阵的场景，这些声音和画面的交织，使得整个场景更加生动立体。而“呕哑柔橹”则形象地描绘了船行水面时橹篙划水发出的轻柔水声，进一步增强了画面的动态感。

　　借景抒情：下片开始，词人由写景转为抒情。他通过描绘蒹葭渚、霏霏细雨等景物，营造了一种朦胧、哀愁的氛围。同时，词人又借用了“鲛人泪”和“汨罗投赋”的典故，表达了对屈原的凭吊和对自身愁绪的抒发。这些情感的表达，使得整首词的情感层次更加丰富和深厚。

　　前后对比：这首词的另一个亮点是前后对比鲜明。前面描绘的景色明媚生动，而后面抒发的情感则细腻委婉、哀怨深沉。这种前后对比，使得整首词所抒之情更加深厚郁勃、沉致幽婉。

　　寓意深远：词人通过凭吊屈原，实际上隐含了自己对身世和今昔之慨的抒发。同时，全词通过运用典故和寓情于景的手法，将词人的愁绪与对恋人的思念之情表达得淋漓尽致。这种寓意深远的表达方式，使得整首词具有很高的艺术价值。

　　纳兰性德

　　纳兰性德（1655－1685），满洲人，字容若，号楞伽山人，清代最著名词人之一。其诗词“纳兰词”在清代以至整个中国词坛上都享有很高的声誉，在中国文学史上也占有光彩夺目的一席。他生活于满汉融合时期，其贵族家庭兴衰具有关联于王朝国事的典型性。虽侍从帝王，却向往经历平淡。特殊的生活环境背景，加之个人的超逸才华，使其诗词创作呈现出独特的个性和鲜明的艺术风格。流传至今的《木兰花令·拟古决绝词》——“人生若只如初见，何事秋风悲画扇？等闲变却故人心，却道故人心易变。”富于意境，是其众多代表作之一。

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