在我们平凡的日常里，大家都接触过很多优秀的古诗吧，广义的古诗，泛指鸦片战争以前中国所有的诗歌，与近代从西方传来的现代新诗相对应。你知道什么样的古诗才能算得上是好的古诗吗？下面是小编为大家收集的月夜江行寄崔员外宗之古诗原文及赏析，欢迎大家分享。
原文：
月夜江行寄崔员外宗之
唐代：李白
飘飘江风起，萧飒海树秋。
登舻美清夜，挂席移轻舟。
月随碧山转，水合青天流。
杳如星河上，但觉云林幽。
归路方浩浩，徂川去悠悠。
徒悲蕙草歇，复听菱歌愁。
岸曲迷后浦，沙明瞰前洲。
怀君不可见，望远增离忧。
译文
凛冽的江风飘摇而起，吹得江边高树秋声萧瑟。
登上船头只觉清夜景色佳美，扬帆起航小舟前进。
舟上只见月儿随着碧山回转，水与青天相合而流。
晃晃悠悠仿佛行往遥远的星河，只觉得云压树林幽暗一片。
眺望归路水流浩荡，眺望前程逝水滔滔。
徒然悲伤蕙草衰歇，又听那采菱之歌满含哀怨。
曲折的江岸掩迷了后边的渡口，明亮的沙滩看见前边的小洲。
思念您啊又不可相见，眺望远方徒然增加离别的情怀。
注释
⑴崔宗之：杜甫所咏“饮中八仙”之一，是李白好友，开元二十七年（739）左右任礼部员外郎。
⑵飘飘：一作“飘摇”。
⑶萧飒：稀疏，凄凉。
⑷舻：船前头刺棹处。
⑸挂席：扬帆。
⑹碧山：青山。
⑺星河：银河。
⑻流水：流逝的江水，亦比喻流逝的岁月。
⑼蕙草：香草名。又名熏草、零陵香。
⑽菱歌：采菱之歌。
⑾瞰（kàn）：俯视。
⑿离忧：即“罹忧”，遭忧之意。
赏析：
“飘摇江风起，萧飒海树秋。登舻美清夜，挂席移轻舟。”江风飘飘，海树萧萧，时值清秋。诗人登上舟船，扬起帆席，在江面上轻轻移动，明月挂空，气爽天高，一个多么美好的月夜！曹植《公宴诗》云：“清夜游西园，飞盖相追随。”“清夜”，不仅是宜人之夜，而且还是适合于游乐之夜。谢灵运《游赤石进帆海》云：“扬帆采石华，挂席拾海月。”联系谢诗，此诗的“挂席”又多么充满诗情画意。“月随碧山转，水合青天流。”舟行，则月似随舟而行；舟随碧山转，月也似随碧山而转，有“月行却与人相随”（《把酒问月》）之意。游兴正浓，故觉明月处处时时解人意，时时处处自来亲人；月色空明，水面开阔，故觉水天相连，水接天流。山色之“碧”，天色之“青”，正显出月色之明。诗中并未明写诗人的兴致，而兴致自见。“杳如星河上，但觉云林幽。”水色澄空，星河倒影，恍恍惚惚，仿佛已离开人间，在杳杳渺渺的星河上行舟。晋王羲之《镜湖》诗云：“山阴路上行，如坐镜中游。”南朝陈释惠标有《咏水》诗云：“舟如空里泛，人似镜中行。”李白《清溪行》亦云：“人行明镜中，鸟度屏风里。”都把至清的水比喻为镜，用的是明喻；此诗暗示江清如镜，因为天上的星河都映于水中，而且进一层说舟是在星河间行，写得更神奇，更有情趣。因为有天上星河行的感觉，因此所见云林也就有如天界之物，格外幽渺。
“云林幽”以上的六句叙写“月夜江行”。“归路方浩浩，徂川去悠悠”两句过渡。上文写清夜曰“美”，写舟移曰“轻”，写月行曰“随”，写山曰“碧”，写天曰“青”，良辰美景，足见诗人心境的恬适。然而，回顾来途则归路浩浩，瞻望前路则见徂川悠悠，心中不觉升起一缕淡淡的哀绪。“浩浩”、“悠悠”，仍然是眼前之景，但景中已不露声色地注入作者的情感。接着，引出“徒悲”，听歌愁，引出怀宗之，增离忧，情绪直转而下，用笔自然，不露凿痕。“蕙草歇”，回应“海树秋”；“蕙草”，一种香草，《楚辞》常用来比喻贤人。“徒悲蕙草歇”，有所思美人不可见之意。秋日怀人，情调凄楚。此时，又有菱歌泛夜，莲娃无忧无虑地唱着欢快的歌，无形中反而增添了诗人的哀愁。“岸曲迷后浦，沙明瞰前洲。”又是两句景语。河岸曲折，后浦迷不可觅；沙头明亮，前洲清楚可见。“后浦”、“前洲”暗应“归路”、“徂川”。归路凄迷，不知何时才能再同友人聚首；徂川汩汩，逝者如斯，不知来日还有几多。往日携手同游的一幕幕似又映现在眼前。《忆崔宗之游南阳遗吾孔子琴抚之潸然感旧》有“忆与崔宗之，白水弄奇月”的描写，可见他们曾月下出游，眼前明月依旧，而两情异地，不能相聚，不禁叫人伤怀。“怀君不可见，望远增离忧。”本来，望远是望冀见到君面，但君既“远”，望又不能及之。既不能及之，望而反增忧愁。结二句，落在题面“寄崔”。
月朗气清，江风猎猎，如此良夜，诗人登舻江行，怡然自得。面对江风明月，不觉触发怀念好友崔宗之之情。宗之和自己一样，有着白眼看鸡虫的傲岸个性，和自己一样能“吟诗作赋北窗里”，和自己一样“会须一饮三百杯”，月夜江行，无此良朋，不禁增忧。前半写景，景色清雅，优美如画，最初出游本无所谓忧。“归路”、“徂川”两句，触景生情，情绪陡转，或正面写蕙草歇，或反面听菱歌怨，愈写愈悲，愈写愈愁，结二句直吐对宗之的一片深情。用笔有如行云流水，当行则行，当止则戛然而止。
主旨思想
诗歌先细致描绘了月夜江行时的清雅美景，营造出惬意的氛围；随后笔锋一转，由眼前的浩浩归路、悠悠逝水触发愁绪，再借蕙草凋零、菱歌反添愁绪等情景强化伤感；最后直抒胸臆，点出对崔宗之的思念。全诗既展现了江夜的绝美风光，更抒发了对挚友的深切牵挂，以及相隔两地、无法相见的离愁别绪。
艺术手法
情景交融，过渡自然：前八句侧重写景，江风、秋月、碧水、青天等意象构成一幅清幽的江夜图；后八句触景生情，“归路方浩浩，徂川去悠悠” 作为过渡句，将此前赏景的恬适心境转为淡淡的哀绪，之后的景物描写皆染上愁情，最终落脚到怀人之情，景与情的转换流畅自然。
虚实结合，意境深远：“月随碧山转，水合青天流” 等句是实写江夜所见之景；“杳如星河上” 则是虚写，将澄澈的江面想象成星河，船行江上仿若行于星河之中，虚实交织间让画面更具浪漫色彩，意境也更为开阔。
反衬手法，强化愁绪：诗中 “复听菱歌愁” 以采菱人欢快的歌声，反衬出诗人自身的孤独与忧愁。乐景与哀情形成鲜明对比，让诗人对友人的思念和独处的惆怅更加强烈。
风格特点
这首诗兼具李白诗歌的浪漫气息与细腻情感。写景时笔触灵动，如 “月随碧山转，水合青天流” 等句，画面感极强，尽显浪漫意境；抒情时则层层递进，从最初赏景的愉悦到后来的离愁满溢，情感真挚细腻。整体语言流畅自然，无刻意雕琢之感，如行云流水般将写景与抒情完美融合，兼具意境美与情感美。
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