《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词作。全词遣词造句不着痕迹，绘景直白自然，场面栩栩如生，起承转合优雅从容，情景交融，蕴藉深沉，将情人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉约词的代表作。以下是小编整理的'《雨霖铃》的原文及翻译，一起来看看吧。
雨霖铃
柳永 北宋
寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？
【注释】：
①帐饮：设帐饯行
②兰舟：木兰舟，相传鲁班曾刻木兰为舟，后用作船的美称。
③凝噎：喉咙气塞声阻，因悲伤过度而说不出话来。
④去去：去而又去，一程又一程地远去
⑤清秋节：清秋时节。
⑥经年：年复一年。
⑦风情：风流情意，这里指爱情。
【译文】：
寒蝉的叫声哀婉凄切，黄昏时分，长亭外刚刚下过一场急雨。在这都门送别的酒宴上，我无心饮酒，因为不想与你分离。正当此时，兰舟鸣起响笛，催促我出发。你我紧拉着手相对流泪对视，一时间竟无话可说，只是一阵哽咽。多情的人自古以来就怕离别，更何况在这冷落的清秋。今天晚上只须醉酒沉睡，待醒来时，当晨风吹拂，杨柳在河岸上的微风中轻轻摇摆，天空上挂着一弯残月。如此好的良辰美景，因你我不在一起，变得毫无意义，纵然有再多情意，能告诉谁呢？
【赏析】：
本词是柳永代表作之一。写其离开汴京与亦人的惜别之情。上片写别时之场景，情意缱绻，下片设想别后之凄凉，深情绵邈。开头三句叙事，点明时地与气候特点，渲染气氛。时当初秋，满目萧瑟。又值傍晚，暮色阴沉，更兼急雨滂沱之后，继之以寒蝉悲鸣。所见所闻，无不凄凉。“都门”三句以传神之笔刻画典型环境中的特殊心境。正在难舍难分之时，船偏要出发。“执手”二句写难舍之情与激动之至，纯用白描手法，形象逼真生动，如在目前。结二句设想别后的征程。“千里”写其遥远，“暮霭沉沉”状其惨淡，“楚天阔”衬其孤单。境界开阔而情思悠远。换头用推进累加手法抒写别情之难堪，别离已令人伤怀，深秋时别离又推进一层。“今宵”三句是承上句，暗应上片“都门帐饮”句，意谓别后只有借酒昏睡。“今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？”几句在有情人中传唱不息。“今宵“三句是承上句、暗应上片“都门帐饮”句，意谓别后只有借酒昏睡。待醒来时所见只能是“杨柳岸，晓风残月”了。境界开阔清幽，游子落寞凄凉之情怀具在画面之中，情与景会，遂成千古之名句。
后世影响
《雨霖铃·寒蝉凄切》这首词影响很大，是宋元时期广泛流传的“宋金十大曲”之一。宋元笔记里记载了有关这首词的种种传说。金元杂剧、散曲引用词中句子或运用其语意的非常多。董西厢“长亭送别”一段，写张生、莺莺在清秋季节里离别，以及张生别后酒醒梦回时的凄凉情景，艺术构思上可以看出这首词对它的影响。
【拓展】
格律说明
正体，双调一百零三字，前段十句五仄韵，后段九句五仄韵。以柳永《雨霖铃·寒蝉凄切》为代表。此调以此词为正体，王安石“孜孜矻矻”词正与此同。若王词、黄词之句读小异，乃变格也。 按王安石词前段第四句“浮名浮利何济”，下“浮”字平声。
变体一，双调一百零三字，前后段各九句、五仄韵。以王庭圭《雨霖铃·琼楼玉宇》为代表。此与柳词同，惟前段第二、三句作八字一句异。
变体二，双调一百零三字，前后段各九句、五仄韵。以黄裳《雨霖铃·天南游客》为代表。此词与王词校，前段第六句四字，第七句、第八句、结句俱作上三下四七字句异。
词牌沿革
雨霖铃，原唐教坊曲，后用作词调，始见于宋柳永《乐章集》。《乐章集》入双调（夹钟商）。“雨霖铃”曾载入唐崔令钦《教坊记》曲名。
唐段安节《乐府杂录》云：“《雨霖铃》者，因唐明皇驾回至骆谷，闻雨淋銮铃，因令张野狐撰为曲名。”唐郑处诲《明皇杂录》：“明皇既幸蜀西南行，初人斜谷，属霖雨涉旬，于栈道雨中，闻铃音与山相应，上既悼念贵妃，采其声为《雨霖铃》曲，以寄恨焉。时梨园弟子善吹觜篥者张野狐，惟此人从至蜀。上因以其曲授野狐。洎至德中，车驾复幸华清官，从官嫔御多非旧人。上于望京楼下命野狐奏《雨霖铃》曲，未半，上四顾凄凉，不觉流涕。左右感动，与之欺欷。其曲今传于法部。”据此可知，此曲是唐玄宗安史之乱后奔蜀途中所作，由于在“马嵬之变”中处死了杨贵妃，玄宗作此曲以寄思念之情、死别之恨。宋王灼《碧鸡漫志》卷五曾引唐代罗隐、杜牧、张祜诗，详作考证。罗隐诗“细雨霏微宿上亭，雨中因感雨淋铃”，言闻铃之地在四川梓桐。杜牧诗“行云不下朝元阁，一曲《淋铃》泪数行”，写返京后奏曲情景。张祜诗“雨霖铃夜却归秦，犹是张徽一曲新”，言明皇入蜀时作此曲，至归秦后，犹是张野狐向来新曲。中唐时，元稹作《琵琶歌》，中有“因兹弹作《雨霖铃》，风雨萧条鬼神泣”，可知此曲之悲伤幽怨。王灼并云：“今双调《雨淋铃慢》，颇极哀怨，真本曲遗声。”
宋人借旧曲之名，另倚新声。柳永词抒写离情别绪，词情哀怨，与调情相符。宋人用此调亦多写离情。王安石晚年佞佛，为词论以以阐明所感悟之禅理，其词云：“孜孜石乞砣。向无明里，强作窠窟，浮名浮利何济，堪留恋处，轮回仓猝。幸有明空妙觉，可弹指超出。缘底事、抛了全潮，认一浮沤作瀛渤。本源自性天真佛。祗些些、妄想中埋没。贪他眼花阳艳，谁信道、本来无物。一旦茫然，终被阎罗老子相屈。但纵有、千种机筹，怎免伊唐突。”王词是以柳词之声韵格律为准而填制的，其模拟之痕迹可见，但却完全与此调之哀怨声情相背离。凡用此调者当以柳词为准。此调为换头曲，前后段句式组合全异。前段起三个四字句，继一个六字句，两个四字句，故迂缓沉滞；结句为两个七字句而使调情流畅。后段起两个七字句，继为六字句与七字句，故调情在过变后再呈奔放之势，但结为上三下四之七字句和五字句，则使调势归于收敛。
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