在平平淡淡的学习、工作、生活中，大家总少不了接触一些耳熟能详的古诗吧，古诗包括唐律形成以前所有体式的诗，也包括唐朝及唐以后仍按古式创作的诗。你知道什么样的古诗才能算得上是好的古诗吗？以下是小编帮大家整理的《听鼓》古诗的原文翻译和赏析，希望能够帮助到大家。
听鼓
唐代：
城头叠鼓声，城下暮江清。
欲问渔阳掺，时无祢正平。
译文及注释
「译文 」城头上传来了叠鼓声声，城墙下日暮时江水清清。
要想学那一曲《渔阳掺挝》，这时世已经没有祢正平。
「注释 」⑴叠鼓：重迭的鼓声。这里指繁杂的鼓声。唐温庭筠《台城晓朝曲》：“朱网龛鬖丞相车，晓随叠鼓朝天去。”
⑵暮：傍晚时分。江：指长江。
⑶渔阳掺：即《渔阳掺挝》，鼓曲调名。掺：三挝鼓。掺、挝，都是“击”的意思。南朝宋刘义庆《世说新语·言语》：“祢衡被魏武谪为鼓吏，正月半试鼓，衡扬枹为《渔阳掺挝》，渊渊有金石声，四座为之改容。”
⑷祢正平：即东汉文人祢衡（173－198），字正平。《后汉书·祢衡传》：衡字正平，少有才辩，而气尚刚傲。“（曹）操欲见之，而衡素相轻疾，自称狂病，不肯往，而数有恣言。操怀忿，而以其才名，不欲杀之。闻衡善击鼓，乃召为鼓吏。因大会宾客，阅试音节。诸吏过者，皆令脱其故衣，更着岑牟单绞之服。次至衡，衡方为《渔阳掺挝》，碟躞而前，容态有异，声节悲壮，听者莫不慷慨。衡进至操前而止。……于是先解衵衣，次释馀服，裸身而立，徐取岑牟单绞而著之，毕，复参挝而去，颜色不作。操笑曰：‘本欲辱衡，衡反辱孤。’”
创作背景
这首诗大约作于唐宣宗大中二年（848年）。当时李商隐滞留在武昌、云梦一带。这里正是东汉末年名士祢衡被杀之地。李商隐睹景生情，怀古思今，写了这首《听鼓》。
赏析
此诗前两句写景。薄暮时分，诗人漫步城外。只见古老的城墙矗立在夕阳余辉中，显得那么肃穆，似乎在沉思；城墙下，江水汩汩，似乎在低声诉说。黝黑森严的古城墙、流经千载的江水，再加上朦胧的暮色，这番景象很容易在人们心头唤起一种地老天荒、宇宙无穷的感慨。此刻，城头上又传来激昂的击鼓声、悠长的号角声。鼓角之声融入苍茫暮色，飘落在江面上，与呜咽的流水声，汇成一首奇异的乐曲。它仿佛是热烈的呐喊、愤怒的呼唤，又仿佛包含着凄历的呻吟。它使人激动不安，又使人凝神深思。“城头迭鼓声，城下暮江清”，从字面上看，只是交代了暮色中听鼓这一事实，然而它却渲染出了一种苍凉而幽怨的气氛。
那时急时缓、抑扬顿挫的击鼓声使诗人想起了历史上有名的击鼓骂曹的故事：三国末年，曹操挟天子以令诸候，威震朝野；而一介书生祢衡（正平）却偏偏不肯奉迎他。曹操为了羞辱祢衡，故意令他充任鼓吏。一日，曹操大宴宾客，令祢衡击鼓娱众。祢衡从容不迫，裸体更衣，击《渔阳掺挝》，声节悲壮，听客莫不为之动容。随后，他又大骂曹操弄权。曹操虽恨之入骨，但又恐杀之而招致物议，便把他送到刘表处；祢衡又得罪了刘表，最后送到江夏太守黄祖处，被杀。诗人此时所滞留之地，正是当年祢衡被杀的地方，那在苍茫暮色中显得格外悲怆、浑远的鼓声，自然使他想起当年击《渔阳掺挝》的人。诗人不禁慨然叹道：“欲问渔阳掺，时无祢正平。”
由所闻之鼓，想起《渔阳掺挝》；由《渔阳掺挝》，想到击此调而丧身的人，可谓联想自然，一气贯通。见景生情，追忆往事，这是第一层意思。“欲问渔阳掺”，说明诗人又清醒地意识到眼下所闻并非祢衡所击之曲；之所以听不到那悲烈之调，乃是因为“时无祢正平”。由追忆往事而回到眼下情景，发出惋惜之叹，这是第二层意思。然而，当今世上多是阿奉权势、趋时媚上之流，正需要像祢衡这样的人慷慨击鼓，以《渔阳掺挝》的清亮之音扫荡混浊之气，使媚俗者自惭，使权势者知羞。可惜如今既听不到那曲《渔阳掺挝》，也见不到像祢衡这样的人。其时，正是牛党当权，李党纷纷被逐之时，国事日非，诗人愤慨极深。追昔抚今，一吐胸中块垒，这是第三层意思。三层意思环环相扣，对往事的追忆、对现实的感慨，融汇成一股郁愤之气，回旋往复，寄慨遥深。
主旨思想
诗歌以城头鼓声为引子，借祢衡击鼓骂曹的典故，一方面缅怀祢衡这类不畏权贵、愤世嫉俗的人物；另一方面抒发诗人自身的情感，既暗含对当下趋炎附势、是非不分的社会风气的不满，也寄托了自己怀才不遇、在党争中被排挤的郁愤，同时流露出对正直敢言之人缺失的惋惜。
艺术特色
情景交融，铺垫自然：前两句写景，以 “叠鼓声” 的听觉和 “暮江清” 的视觉结合，勾勒出苍凉幽怨的暮色图景，为后两句的怀古抒情做足铺垫，让情感抒发不突兀。
用典精妙，意蕴深远：后两句紧扣 “鼓” 的意象引入祢衡击《渔阳掺挝》的典故，没有晦涩之感，反而将怀古、叹今、自伤三层意思串联起来，让诗歌的情感更厚重，余味悠长。
语言平实，气韵深婉：全诗没有华丽辞藻，文字朴素直白，但情感表达含蓄深沉。从写景到抒怀的过渡自然，郁愤之气回旋其中，体现出李商隐诗歌凝练又富有张力的特点。
名句赏析
诗中后两句 “欲问渔阳掺，时无祢正平” 是核心名句。前一句以 “欲问” 二字，体现出诗人对悲壮鼓曲的追念，实则是对祢衡所代表的刚直精神的向往；后一句的感叹，既是说当下没有祢衡这样的人，更是对现实中缺乏正直之气的无奈与批判。这两句将典故与现实结合，把个人愤懑和社会感慨融为一体，成为全诗情感的集中爆发点，感染力极强。
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