读《繁花》有感

2024-05-17 读后感

  细细品味一本名著后,大家心中一定有很多感想,为此需要认真地写一写读后感了。那么你会写读后感吗?以下是小编为大家收集的读《繁花》有感范文,希望能够帮助到大家。

  读《繁花》有感 1

  第一次知道《繁花》,还是三四年前高中时候从姐姐口中得知,之后是在杂志上看到对金宇澄的采访。小说的叙事和曾看过的方式不太一样,人物间的对话没有双引号,像一个小酒馆里的说书先生,慢慢地、细细地,还稍微带点儿悬念地道给你听。

  目录后第一页,一句“上帝不响,像一切全由我定……”,颇有韵味,只是这后面的省略号有一点影响审美。这句话,在看到后半段的时候,从春香口中再说一遍,才真真是击到我。再读下去,从将要与这个世界告别的阿毛口中说出,是与亡妻的旧言相契了。故事到这里,一下子让之前所有纷繁复杂的故事都沉淀下来,弄堂里三种不同家庭背景的小市民的生活的底色翻涌出来,又归于沉寂。

  故事里出场了很多人物,有时候一度分不清到底是谁经历了哪些,但是不用着急在前文漫天翻找,慢慢跟着他们经历下去,饮食男女,从小囡到中年,一个个都从以地道的上海话为背景声的弄堂里走出来。也在苏州的沧浪亭旁熬出黎明,也在洗发店的楼上过生活,也在金碧辉煌的酒店里衣香鬓影觥筹交错,也在破败不堪的乡下小房辗转难眠。这里面,有男女婚姻爱恋暧昧之事,有兄弟互诉寄托彼此帮扶之事,有市井人的闲言碎语,有小人物的冷暖自知。

  我读书,习惯摘记,只是这篇五百五十页的“话本”,容我写下的句子少之又少。这故事都融在一张一合的对话里,都融在一颦一笑、一来一往中。金宇澄先生的文字不似张爱玲,不是女性的那种有点优雅和温婉的文字。

  以前阅读张爱玲的文字,那种文字的气质可以渲染到自己的文笔里,落笔都是那种温柔的味道。但是金宇澄先生的文字,用着地道的上海话,带着上海人的气场,举手投足之间都带着另一种男性的上海味。更妙的是,这文字带着上海的.味道,更带着上海历史的味道,从最底层的贫苦到最令人羡艳的富足,从革命时代到上世纪九十年代,人物的话语都契合着他的出身,他的立场,他的性格。

  所以当我慢慢翻动纸页,从单双章节的两个时间线下慢慢走近这些人的时候,我不是唐突闯入的局外人,不是躲在暗处的偷窥者,我可能是一个经过的行人,也可能是一起生活在弄堂里的居客。我现在生活在南京,但是我也是生活在1966年上海南京路的小囡。

  我记得看杂志的时候,采访金宇澄先生如何处理书中的这么多人物,金先生回答时恰说到为什么将这本书题名为“繁花”。

  他说,“繁花”真好,常见字,符合小说里那么多人、星星点点的特点。

  我想,这就是每个小人物的存在,他们是星星点点的花儿,簇拥在一起,绽放出上海的春天。我记性不好,但隐约记得故事里的人也有自嘲,说自己只是灰尘。其实不论是灰尘也好,花朵也好,我们都是某段历史中某个角落里的小市民,也许无足轻重,无关痛痒,但,谁又能说,这段历史选择了我,不是我的幸运。

  读《繁花》有感 2

  “阿宝十岁,邻居蓓蒂六岁。”我总记得,这是繁花初开的模样。

  大抵很久未再慢慢翻开这一本浅灰色的故事了,我以为,这可以读很久。心怀这样的想法,难免有时得了空闲,静下心来翻阅的,便不再是它。甚至终的要想起它了,也还要为自己当初的`随意置弃而翻找上好一阵。然此时才会忽的想起,这等情景,竟莫名的会像《繁花》中时光与岁月的遗落。

  我是极欢喜童年阿宝和蓓蒂的。他们可以随意爬上屋顶,听黄浦江船鸣,或者一同听阿婆讲神乎其神的故事。反正任何孩童想做,该做的事,这两个小人都在作者的笔下一一完成了。尤其是“邮票”一节,阿宝与蓓蒂单就邮票上可以印什么,谈到花名,谈到梧桐的四时之景,再谈到外国票,初读时觉得枯燥,这番毫无目的的陈列,是否有伤了意境。但再读之时,发觉他们似乎便是从前的自己,甚至童年的每个人,会为了某件事大费周章,天真而烂漫。

  突如其来的感触大概便是《繁花》所动人之处。

  而若谈及阿宝与蓓蒂,还有一人是不得不说的——绍兴阿婆。阿婆是旧上海与新上海交替所产生的遗物,她死板腐朽,她迷信愚钝,她甚至宁愿以相克之说为其小囡之死予以借口,也没有在这繁华之世去寻得一医。有时常常想,阿婆与阿长简直像极了。

  我便试着像迅哥儿一样,去寻觅哪怕一丝一点的,阿婆细微的爱与情。但我终究没有办到,阿婆只会说:“乖囡啊,我已经派不上用场了,马上要死了。”也只会在担忧蓓蒂时,重复呼唤名字,苦苦地去寻。她太呆滞了,惟剩阿宝与蓓蒂与她相依,两小一老,却是看来,令人心颤。于是阿宝的童年就在绍兴阿婆的故事下,慢慢旋转成一个迷离的梦。

  再醒来时,蓓蒂在哪,阿婆又在哪儿?她们竟像在阿宝的岁月中消失了一般,成了他永恒的记忆。

  《繁花》中的时光可真快,快到令阿宝不觉在时光中遗失了何人何事,却不自知。作者宛如旧时的说书人,旁观此人此事,折扇一打——

  只叹问这繁花花开何处,而又败于何处。

  读《繁花》有感 3

  寒假里,我看了一套书,书名叫《盛世繁花》,给我留下了深刻的印象。这本书和《一路风景》、《岁月留香》是配套的。主编是徐德霞。 打开这本《盛世繁花》,“花香”便扑鼻而来,如同采矿者找到了富矿,挖宝者找到了藏宝洞,那琳琅满目的精品力作,如同清洌的甘泉咕咕流入我干渴的心底。作者用真诚的心奉献给我们一份精美的厚礼。本书用童话、小说、散文、诗歌这几种文学形式,生动真诚地描写了各个时期少年儿童的生活状态,抒发了各个时期少年儿童独特的情怀,塑造了无数个生动鲜活的少年形象,字里行间无不刻有各个时代的深深的印迹,也描写了大自然的美丽及人们的美好愿望。 其中,潘仲龄的诗作《春天好象一本诗集》,以有限的诗行描写出了生机盎然的春天。

  通过小草、绿叶、小溪、黄鹂、杜鹃、木耳、蘑菇、彩虹、花朵……写出春天是一首能唱、能飞、有景、有情、天真、浪漫的抒情诗集。“远来的春风在翻着它,翩飞的大雁在读着它”。作者用比喻、拟人的手法,把春天写活了。令人读罢无不神往自然、热爱自然。孙继忠的童话《一塌糊涂出版社》,写了“我”在一塌糊涂出版社里的.所见所闻。有一些枯燥的旧书,每一页都是干巴巴的说教,像老和尚念的经文,连个插图也没有,经过一塌糊涂出版社的加工,变得一点也不枯燥了,里面的故事非常有趣,插图也漂亮着呢!一本又大又厚的书,放在“压缩机”里压缩后,压挤出许多字,都是“废话”,剩下的就都是“精华”了。进入《凶杀者与美女》这本书里,只见漆黑一团,黑烟滚滚,云雾迷漫,到处是血,到处是凄厉的喊叫声。

  这类书,毒害了读者,一塌糊涂出版社便把它烧成了灰烬。这篇文章表现了作者对精优之作的向往,对枯燥、拖沓、凶杀及色情等不健康书籍的批判。 《盛世繁花》中繁花似锦,还有很多字字珠玑的精品力作,值得我们细细品味。

  读《繁花》有感 4

  朦胧的月光笼罩着大地,宁静而皎洁。月光下,我一章一章的读起了《盛世繁花》,字字惊情……

  我喜欢《盛世繁花》里的许多文章,因为语言简洁、优美,惊人耳目的豪言壮语并没有多少,但是一个一个的小故事却十分温馨、迷人,描绘的人物栩栩如生,好像就站在你的面前。我最喜欢《换儿姐》和《女门将》,分别描写了一个姑娘的感人故事。

  《换儿姐》讲述了换儿姑娘的善良故事。换儿是姑娘的奶名,她在河边洗衣服,却遭到一群野蛮男生的欺侮,其中还有“我”和她的亲弟弟。“我们”想赶走换儿,可是换儿却说如果“我们”喊她声“姐”就走,“我们”这群厚脸皮男生可没有善罢甘休,编了一首歌谣羞辱还未出嫁的换儿。换儿很生气,离开了池塘,“我们”很高兴,下水游玩。可是没想到“我”的裤子被冲掉了,伙伴们帮我去找,可是上课铃响了,因为害怕老师的皮鞭,伙伴们赶紧溜回了学校。凄凄凉风中,没了裤子的“我”十分尴尬。这时换儿来了,她带着讽刺的'意味嘲笑“我”,最后却不顾自己家里的贫穷,把花心血织出的裤子拿给了“我”。那本是换儿自己的紫格女裤,却又把他染成黑色,送给了“我”。此时的“我”更加尴尬,面对换儿用心血织出的裤子,“我”忍不住喊了一声“换儿姐”……

  《女门将》则大有不同,爱好足球的汪盈是个标标准准的女汉子,并且有一股不服输的倔劲。本来腿脚灵活的她完全可以担任一名出色的中锋,可是老师却安排她守球门。汪盈很难过,不过个性开朗的她并不会就此认输,她找来同伴,帮她练球。皮擦破了、手淌血了,可是汪盈一副大大咧咧的样子,毫不在乎,并且继续努力,又掌握了守门将应该注意的事项,最后,成为大家公认的队长。在重要的比赛时,汪盈的手忽然受了伤,她强忍疼痛,继续来到球场拼搏,带领大家团结一致,终于赢得了胜利!女门将当之无愧!

  我喜爱换儿姐的善良,赞美汪盈的坚强,两位姐姐身上都有令我敬佩的地方,品质那么优良却各不相同。《盛世繁花》读后,掩卷长思,字字入心。

  读《繁花》有感 5

  这本《盛世繁花》是三代作家精心打造鼎盛时期的儿童文学,里面的内容好看至极。

  请问,你到动物园里看过“吉祥鸟”朱鹮吗?或许有,或许没有,但是《吉祥鸟飞回来了》的作者却亲身体验过朱鹮从年幼到年老的过程,还与一只朱鹮成为了“好朋友”,但最后,这只朱鹮被送进了北京动物园,被人们观赏,研究。但作者还是依依不舍,毕竟这是他第一只动物朋友,可那一句“到时候我认得它,它不认得我了!”让我那原本有些沉重的心情变得愉快了,甚至还笑出声来。看了这篇散文,我不由得对秦岭这个地方十分向往,哪儿的大熊猫,那儿的朱鹮都让我神往;哪儿的金丝猴,那儿的金毛扭角羚,也让我感到新奇。

  还有那篇《老师窗内的灯光》里的那位老师让我尊敬。那时,作者的作文里引用了几段《寄小读者》里的句子,老师没有批评他,反而还在那些句子下面画上表扬的`圈儿。可是作者认为过意不去,还是找到了老师,说自己“抄袭”了人家的话……老师微微一笑,拿出了《寄小读者》这本书,说,你这样用是妙引,并不生硬,很好。作者放心了,舒心的一笑。直到半年以后,回到母校的作者,发现老师已经因为肺结核,住进了一家红十字会办的慈善医院。临走之前,回头看到了那盏灯,已经蒙着灰,油,已几乎熬干了……

  在我心中,那位老师的灯就是给人振奋,给人光明和希望,是一盏永不会熄灭的灯!那么多的故事,就属这两个故事让我记忆犹新,让我感动。

  这本书,可以经得住时间考验,至少在很久很久以后,这还是一本家喻户晓的书!大家一定要去看看这本书,这本耐读,耐看的书!

  读《繁花》有感 6

  今天我读了《那一树繁花》这篇文章,颇有感受。

  讲述了一片水花,无畏的生存。你瞧,雨下的那么大,树上的花也渐渐稀疏了,枝头只吊着几个伶俐的小花。可是无情的大雨还是要浇灭它们火热的。它们一次次俯下身去,又一次次挺起身来。眼看着摇摇欲坠,却依然死死地抱住树枝。顽强的地挺起它们的.胸膛,微笑着接受大雨给它们的洗礼…

  当然,经历过风风雨的水花,从不埋怨老天爷对它们不公。它们很坚强,也很勇敢。这不是每一个花都能做到的,可是一片片水花做到了,那该有多痛苦,悲伤呢?对于一片水花来说,并不是这样的。它们会很开心,所做的选择。它们的选择是用坚强,去诠释属于自己的独特人生,用双手推开一条春暖花开的道路。人生就是这样,只有学会坚强才能在以后的道路上坦然。人生之路漫长而艰辛,鲜花和荆棘同在,快乐与痛苦并存,所有的经历无不磨砺着我们的灵魂。在这样的旅途中,我们要学会坚强,要以无所畏惧的勇气去面对一切,这样我们才会收获风风雨雨过后的彩虹。

  这篇文章让我懂得了:身处困境时,不要退缩,要以信念为基础,将失败化为动力,让希望之火点燃心中的热情,让生命之花重新开放起来。人生道路上,挫折与失败是难免的,如何正确去面对,是我们的必修课。让我们做,一个坚强,勇敢的人吧。

  读《繁花》有感 7

  在看林清玄的《气清景明,繁花盛开》,里面有篇文章《白雪少年》,讲述了作者回忆小时候吃白雪公主泡泡糖的情景。不知不觉中,我也想起了我的童年了,上小学那会儿,学校离家较远,妈妈给我四角钱中午买两个包子作为午餐,我只买一个吃,还剩两角钱可以去买一个大大泡泡糖,卖泡泡糖的摊子就在包子店外里,摊子上摆着花花绿绿的用糖纸皮包着的大大泡泡糖。每天中午,我吃一个包子,而后买一块大大泡泡糖,放在嘴里可以嚼上一天,那种自我满足感真的好强,边嚼边吹泡泡,仿佛自己成为了这个世界的主人。

  那个年代,家里很穷,记得学校组织打疫苗时,妈妈为了能让我打上疫苗,要去村子里头挨家挨户借钱。上初中后,家里经济更为拮据,爸爸不得已外出三峡打工去了,那时家里没有电话,我就想自己存钱买一部电话机,我开始在我为数不多的生活费中省钱,每周花两块钱买一瓶辣椒酱可以吃一个星期,每顿打二两米饭,用勺子舀一勺辣椒酱拌在饭里头吃下去,虽说饭里头只有辣椒酱的'味道,但是我却吃出了甜美梦想的滋味。

  可是钱刚攒了不到一个月,就被妈妈发现了,妈妈清理了我书包中存下的钱,并“责骂”了我,我知道妈妈是心疼我,不想我为了钱而苛刻自己。自从妈妈发现我存钱的秘密后,就经常清理我的书包,我攒下的钱就这么一次又一次的被“无情”的收走了。后来,到了高中,妈妈也去三峡打工了,家里的经济稍有好转了,我的生活费了多了起来,存钱买电话机的愿望一直在我心里没有磨灭,不到一年,我就存够了六百元钱,买了家中的第一部电话机,我选了“4773911”号码,过上了电话“自由”的生活。

  正如林清玄在书中写道的那样,那些岁月虽在我们的流年中消逝,但借着非常微小的事物,然后发现了一整片大草原,红花可能凋落,而草原却成为一个大的背景,我们就在那背景里成长成来。儿时的经历对我后来的人生起着很大的影响,那种宁肯少吃一个包子,也要嚼一嚼的泡泡糖;那种宁肯不吃菜也要攒钱买下的电话机,就如同在成长中滋养着我的精神粮食,长大后,我不注重于吃好,但是我却很在意于是否能拥抱蓝天白云的美丽,是否能撑起自己内心的那份恬静。

  读《繁花》有感 8

  看到这句话的时候就觉得眼睛一跳。前一阵子看金瓶梅,因为难读,还读了好几本周边,浅近的是吴闲云白话讲故事梗概的,稍微深一点的格非,田晓菲,侯文咏,还有豆瓣的长文侃侃金瓶梅。无一例外,都在讲金瓶梅表面上热闹非常,官场和床上(都不用说“情场”两个字),内里都是大悲哀,大慈悲。完全就是这句,讲得有荤有素,其实是悲的。“其实是悲的”的故事太多,能把荤素都讲到位的,大概金瓶梅要算第一个了。

  讲荤素的虽然是小毛,不难见繁花整书贯彻的也是这个中心思想。

  刚好最近看了《一句顶一万句》,觉得和《繁花》有些地方有点像的。

  比如整体给人一种“没有空镜头”的感觉。前者几乎每句主语都是人,句子相对也是短,一句赶着一句推进故事。后者通篇都像是人在用吴语跟你细细碎碎地说,人说话么,就少有19世纪小说里面对景致的'详细刻画,仿佛电影里空镜头让你慢慢慢慢地沉浸进去。不过《繁花》到底是精巧很多,比如蓓蒂和阿宝谈邮票,姝华和小毛谈诗歌,蓓蒂和阿婆变鱼,小毛感受银凤的热气,汪小姐和徐总下午醒来看天井里面唱评弹,阿宝和李李的欢好,陶陶看小琴,都是一些,虽然人是主角,但抒情得像是空镜头。有些,荤虽然是荤的,湿嗒嗒粘腻腻的男女之情,也有一丝幽情的味道。

  再比如人物故事都细细碎碎。《一句顶一万句》其实是有主角的,但是讲故事的时候,一句提到了某人,便洋洋洒洒荡开去讲一篇故事。开篇很久,都不晓得到底谁是主角。《繁花》的主角本身就多,好些配角的戏份也相当多,像陶陶,就不知道算不算主角。像小毛,后半段迟迟不出现,还以为他不算主角了。

  当然这两部小说,不像的地方更多。不谈了。

  读《繁花》有感 9

  讲繁花一定要讲方言写作。繁花也算不上真的方言写作了,方言写作的《海上花列传》,我已经是完全读不懂,只好读读张爱玲的翻译版,繁花基本读起来没什么困难。但很多表达,却让人会心一笑,因为上海人真的就会是这种腔调,有趣得很。

  说到海上花,和繁花也有些地方有点像的`。

  比如人物的心理活动写得也少。像有人嫌繁花没有塑造出人物,通篇“不响”肯定是会造成障碍的。现代大部分小说塑造人物都太卖力,大量心理细节铺排,读者才觉得这个人物丰满了立体了。繁花这方面就差很多,很多人都寥寥几笔。但我觉得主要人物不是已经很丰满了吗,像小毛,小时候的青涩少年感,和后来妇女之友的形象交叠,多少一言难尽。像阿宝,小时候和爷爷在一起的样子和爸爸在一起的样子,和蓓蒂谈邮票,和雪芝分手,就是一个普普通通的少年,后来八面玲珑的宝总,为什么这种就不能当作是“不写之写”。红楼梦多少篇幅,洋洋洒洒四百多人物,大家都觉得生动鲜活,我觉得啊,无他,唯眼熟尔。因为这么多年红学,讲得太多了,把曹公说了一半的话,已经脑补了几万种潜台词。你要是拿出读红楼的架势来都繁花,也会觉得人物写得好了,而且不依赖于心理描摹,就写动作台词和不响,就已经有了。

  比如话说一半。我觉得金瓶梅难读,就是话说一半太多了,又不像红楼梦整天电视在播分析,可以找的参考书太少,资质愚钝就是读不来。张爱玲翻译的《海上花开》《海上花落》也是话说一半太多,人物的上风下风都不交代清楚,动机也模模糊糊,一半要靠猜,但是年代久远了,心思也不如古人细腻了,猜得实在辛苦。相比而言,《繁花》时代近一些倒好猜一些,此人不响,该是赞同还是反对,是嫉妒还是鄙视,自己觉得还能猜差不多。还有很多地方写人讲话,话说一半直接就打了句号,当然对话者要追问,但很多时候,不说也是说,你想一想为什么不说下去了,也就不必说了。还有些大事,像梅瑞登高跌重,也是举重若轻地讲讲,只说一半。

  写大故事,大潮流,不是不可以。但市面上这种书也不缺。有一些只讲讲大潮流里面裹挟的男男女女的小故事,也满好。只剩琐碎也不要紧的,有心的,还是能感受到里面的悲。

  读《繁花》有感 10

  《繁花》采用上海方言、人物对话的方式、单双分章双线并行的结构模式,将生活在两个不平静时代下的市井百姓的生活、情感、形态,用看似琐碎的记叙一一剥离给读者看。在整部书的徐徐展开过程中,金宇澄以冷静超稳的旁观者态度把握着故事的节奏,但是,在这冷静超稳的背后,我分明感受到作者的大悲悯、大情怀;在无数次的“不响”背后,有作者太多无法言语的`语言;在那么多次“落了一滴眼泪”的背后,有作者奔涌不止的眼泪。一直以说书人身份存在的作者,在29章还是忍不住站出来说:“情况往往如此,老友见面,以为有讲不完的话题,其实难以通达,长期的间隔,性格习惯差异,因为蜂拥的回忆,夹头夹脑,七荤八素,谈兴非但不高,时常百感交集,思路阻塞。”我想,金宇澄之于《繁花》,之于《繁花》的人物——他的老友也是如此吧——悲悯太深,反而冷静;用情太浓,反而平淡;想说的太多,反而无言。莫言说过:编造一个苦难的故事,对于作家并不是难事,但是“那种建立在人性无法克服的的弱点基础上的悲悯,却不是能够凭借才华编造出来的”。

  《繁花》里环境描写的笔墨并不多,更没有大段集中的描写,但是只要在章节中出现,无论是雨,是树,是花,是光的变化,还是生锈的铁轨,幽幽的猫,不多的笔墨,毫无渲染,但是会反反复复,整体串起来,背景就有了,人物的情感就有了,心里变化就有了,故事的结局暗示就有了,读者的心绪也就有了。

  读《繁花》有感 11

  在金宇澄的《繁花》中,为人称道的是语言,抛弃刻板叙事,文字先行,回归到传统的“话本体”的表达。这是一部以大量的人物对话与繁密的故事情节为主的长篇小说。“人生如花,书中大段关于花、树的叙事,七十多位女性人物,可说是“珠环翠绕”,光线、颜色、气味,在人世摇曳,加之盛开与枯萎的姿态,包括传统意义的`繁华城市的细节,是花团锦簇的印象。”金宇澄在接受时代周报记者专访时这样诠释书名“繁花”的寓意。

  这是一部有关上海的地域小说的典范之作。《繁花》里有三个核心人物,阿宝、沪生和小毛。阿宝爷爷曾是大资本家,阿宝爸爸少爷出身参加革命做地下党,不过那个年代资本家和地下党都不会有好日子过;沪生家是军队干部,中受冲击;小毛家是地地道道的工人,哪个年代都是踏踏实实的底层,没有大起大落。他们从小是好朋友,小说由这三个人引出其他男男女女,当然还有时代与社会。故事从这三个男人懵懂的童年一直写到中年老境,时间跨度有半个世纪,从五、六十年代写到九十年代,但不是连贯写下来,而是分成“过去的故事”与“现在的故事”两条线索来讲。小说共三十一章,凡单数章节讲述“过去的故事”,凡双数章节讲述“现在的故事”,就这么均衡地交叉隔开。“现在”这部分没有太明显的时间跨度,似乎是一个静止的时空;而“过去”这部分有着清晰的时光流逝,看着这三个少年日渐长大,历经人生的酸甜苦辣,两条线索最后融到一起,是“过去”一步一步地走进了“现在”。

  读《繁花》有感 12

  《繁花》里对人物的刻画笔墨简练,尤其是心理描写,几乎淡到没有,常常用不响,或是一笑、一呆,或是落了眼泪,可是极简的心理文字和另一些描写放在一起就有了无限的表达力,例如写到蓓蒂化而为鱼,李李化而为蛤,两人的幻化神秘梦幻,阿宝内心的悲凉在这样的.文字里越来越浓了。

  金宇澄开篇写到“上帝不响,像一切全由我定”。读完全书,没有感觉到命运掌握在人物自己的手中。充满阶级斗争的年代里,人们掌握不了自己的命运,改革开放后,没有信仰的这些人同样在纸醉金迷里迷失着自己,迷茫、悲苦、失望甚至扭曲,正如作者结尾引用黄安的歌里说:谁又能摆脱人世的悲哀。

  读《繁花》,还有几处感受颇深,一是处处草蛇灰线,人物命运的安排,故事情节的展开,有的甚至绵延千里,起初不在意,读至后来方知其妙。二是隐喻手法的运用不露痕迹。三是现实和魔幻的结合。曲尽人散,舞歇台空,繁花落尽,白茫茫,大地一片,真干净。但是,繁花是凋零的开始,凋零也是繁花的启动。人生的长河会重复多少这样的故事?或是作者有所期许?

  读《繁花》有感 13

  两年前,我想稍微认真一点地训练自己写作。当时我自以为有一条独到的见解:很多同龄人和我一样,读着关于约翰彼得玛丽的故事长大,伦敦巴黎纽约似乎比中国的大部分地方更让他们感到亲切。对于这些读者,与其给他们一些发生在中国的现实主义的故事,还不如刻意去编造一些全然发生在异邦的与中国毫无关系的故事。因为这样的想法,两年来我写了一些这样的异邦故事。这些故事对我来说不算太难,我在国外生活已经有几年了。

  与此同时,在个人生活上我遇到了困难。在上海度过的童年和少年,我发生和目睹的私人生活,似乎在当时只是被经历了,而在多年后,情节不断重放,不断被审视,越来越迫切地需要已经成年的我去为过去的经历提供解释。当时我难以理解的长辈,很多都故去了,我却仍然在心中不断面对他们,无法与之和解。我发现我难以解释大部分私人生活,尤其是全然用沪语沟通沪语思维的家庭生活。“爱”“恨”这样的大词似乎更适合出现在波澜壮阔的俄国小说里,上海人使用更暧昧的“欢喜”或者“厌弃”。是非善恶的问题是狄更斯和霍桑的专项,可是家庭生活中我经历到的道德账本远比这些要糊涂纠缠得多。除了这些感情上或者道德上的暧昧,更可怕的是,当我回忆起在上海的十几年生活,大段大段的往事中我甚至找不到感情或者道德本身,不是“坏感情”、“坏道德”,而是“无感情”、“无道德”,一片空白。人们说着话,你以为他们有什么目的.而说这些话,可是他们戛然而止——没有任何事情发生,他们只是突然站起来了。

  当我把写作的容易和私人生活的困难联系在一起思考,我意识到写作对于我之所以还不够困难,是因为我归根结底不相信作品能折回过来影响到我的私人生活。反过来说,如果文学作品负担着对生活做阐释的重任,我的确还没有读到这样能阐释我的私人生活的作品。许多小说和诗歌让我感动,可我从没有在其中找到我的父亲母亲。语言的不同——文本是用普通话读写(甚至是下意识中的英语转译),而私生活大部分是用沪语沟通——固然是两者之间难以交流的困难之一,可是我隐隐觉得,这中间还存在更深更不可逾越的困难。

  读《繁花》有感 14

  《繁花》是一部充满生活气息和时代感的小说,它以细腻的笔触和独特的视角,展示了上海三代人的生活变迁和心灵历程。这部小说给我留下了深刻的印象,让我对生活和时代有了更深刻的理解。

  小说的主题围绕着上海这个城市的变迁和市民的命运展开,通过三代人的故事,展现了从20世纪60年代到21世纪初的上海社会风貌。在这个过程中,作者通过不同人物的经历和命运,深刻揭示了社会变革对人们的影响,以及人们在变革中的选择和挣扎。通过碎片化的`描摹,将上海人生活的各个方面都展现得淋漓尽致。无论是城市的繁华景象,还是市民的日常生活,都被作者刻画得栩栩如生。同时,作者还通过不同人物的性格和命运,反映了社会的多样性和复杂性。这种写作手法让我感受到了小说的真实和生动。

  《繁花》的优点在于它的深度和广度。作者不仅关注了社会的变迁,还深入探索了人们的内心世界。他通过对不同人物的描写,展现了人性的复杂和多样性。同时,小说还涵盖了广泛的社会议题,如政治、经济、文化。在阅读这部小说的过程中,我深刻体会到了作者想要传递的`信息和思想。他通过对上海三代人的生活的描绘,告诉我们生活的不易和艰辛,但同时也展现了人们在困境中的坚韧和勇气。这种精神对于当今社会依然有着重要的启示意义。在当今这个快速变化的时代,我们也需要像小说中的人物一样,勇敢面对挑战和困境,坚定信念,追求自己的梦想。同时,《繁花》也让我深刻认识到了社会的复杂性和多样性。小说中的不同人物代表了不同的社会阶层和群体,他们的经历和命运也各不相同。这让我意识到,在我们的生活中,每个人都有着自己的故事和经历,我们需要尊重和理解彼此的差异,以包容和平等的心态来面对这个世界。

  总的来说,《繁花》是一部非常优秀的小说,它通过细腻的笔触和独特的视角,展现了上海三代人的生活变迁和心灵历程。这部小说让我对生活和时代有了更深刻的理解,也让我更加珍惜自己的生活和身边的人。我相信,这部小说将会对更多的读者产生深远的影响,成为一部经典之作。

  读《繁花》有感 15

  最近共读一本书《繁花》,我是通过热播电视剧《繁花》了解了大部分内容的,感受到了作者对上海历史背景的深刻诠释!对人物形象的生动描述,以及对人物与人物之间的沟通交流,处理事情的细节方面处理的妥当,对人物心里的描述也是恰当好处。

  该书主要写60年代,80年代的上海市井生活,以阿宝,沪生,小毛三个男人为主人公的形象,在当时混乱的年代,三个男人就像连根的大树,树干的分枝挂着各式各样的女人花,有超凡脱俗的莲花;有雍容高贵的牡丹;有温文尔雅的兰花;有暗香浮动的梅花;还有千娇百媚的.玫瑰等等。形形色色的花朵,繁花似锦,但终有凋落,坠入红尘,与尘土化为一体。

  电视中讲述的上海的发展,更是当时社会底层人们面对新生事物的迫切与胆怯!在阿宝成为人们心目中的英雄,都想着以平时关系走动来分一份红利,还有在利益面前的巨大诱惑力而做出错误的决定,导致后续一切事物,人物之间的变化。

  在当时的时代,有人做的是产品的生意,有人做的是消息的生意,有人做的是投资的生意,还有底层的劳动人民。各色各样!我们每个人都是平常老百姓,没必要活的那么累,该上班时就好好上班,该下班休息的时候就好好休息,在别人眼里我们都属于什么都不是,但在自己家人眼里我们都是彼此的半边天,所以我们要健健康康的好好生活,对的起自己的心才是最重要的真。

  希望身边的所有都一切美好的,如此所愿,顺心顺意。

  读《繁花》有感 16

  去年因为电视剧《繁花》而对原著产生了兴趣,我开启了金宇澄的《繁花》阅读之旅,电视剧《繁花》完全不同于小说《繁花》。

  原著《繁花》是一部长篇小说,它以上世纪大上海为背景,写了一代人长达30年的命运沉浮。小说用双线结构,交错叙述两个不同年代的故事。故事以10岁的阿宝开始,以中年的小毛去世结束。初读小说,有些不习惯,很多上海口语,一些方言词汇看不大懂,然而越读到后面越觉得妙不可言,语言直截了当又妙趣横生。

  写人物神态,“眉心几道皱纹,以前只要一见阿宝,这块皮肤,立刻滴滴滑。”这是看到心仪的对象,含情脉脉,心花怒放了。

  写景,“窗外,似开未开的油菜花,黄中见青,稻田生青,柳枝也是青青,曼语细说之间,风景永恒不动。春带愁来,春归何处,春使人平静,也叫人如何平静。”这是柳色青青,让人浮想联翩的春啊!

  写哲理,“世事往往如此,一方简单,另一方饱经沧桑。”如果你觉得生活一帆风顺,毫无坎坷,那是有人在替你负重前行;人类的悲欢并不相通;同一时空,你我心境各不相同……只言片语,产生无数感悟。

  写心理描写,通篇没有心理描写,叙事基本靠简单的对白,然而“不响”一词,处处在描写心理活动。文中到处都见“不响”,小毛不响,阿宝不响,沪生不响,低头不响,大家不响……关键处,一个“不响”,是无言以对?是心知肚明?是装傻发愣?是默认赞同?是暗中较劲?是违背抵抗?又或是万般无奈?悲观失望?仿佛中国画的留白,一切尽在不言中,给人无限的想象,人物内心戏体现得淋漓尽致。

  印象最深刻的是阿宝的“不响”。

  汪小姐的逢场作戏、梅瑞的机关算尽、玲子的人情练达、二楼爷叔的卑鄙龌蹉……这些可以成为人们茶余饭后的谈资,可以用于嚼舌根的话题,阿宝一概不响,他像一个旁观者冷眼看世界。小毛与银凤关系断裂,被蒙在鼓里的小毛突然与阿宝沪生的.绝交,阿宝不响,不解释是他对友谊的“守护”。李李询问他是否可以嫁于他人,他“不响”,没有坚定的否定,只有试探性的应允,最后李李看破红尘削发为尼。

  “看李李的背影,越来越远,越来越淡薄,微缩为一只鸟,张开灰色翅膀,慢慢飘向远方……阿宝想紧握手中,再不松开,但现在,阿宝双拳空空。庵外好鸟时鸣,花明木茂,昏暗走廊里,李李逐渐变淡,飘向左面,消失”。有些人转身就再也不见,有些人不见但永远在你心中占据重要的'位置。阿宝“不响”,是否一直怀念着小时候坐在温热的红瓦片上,与他相依相靠,登高望远,窃窃细语的蓓蒂呢。

  书中为数不多让人喜欢的人物,除了心思细腻,不言不语的阿宝,还有自幼习武、纯朴善良、仗义随和的小毛,爱弹钢琴、爱浪漫、爱集漂亮邮票天真烂漫的蓓蒂,腹有诗书,气质脱俗、独立清醒的淑华……小毛得病英年早逝、蓓蒂化作一条金鱼消失了、淑华远嫁他乡变得疯癫……她们的命运都异常的悲惨。每个人都是世间的一朵花,开有时,繁花似锦,谢有时,譬若朝露,去日苦多。

  青葱白净的少年转眼到了心力交瘁的中年。人到中年,人生各有各的不顺,为了家庭,为了生活,为了工作……命运究竟是怎么回事,有时候一片迷茫,蓦然回首人生路,原来走着走着就到了这里,就像书里一句很经典的话:“上帝不响,像一切全由我定。”

  末了,书中响起耳熟能详的经典歌曲“看似个鸳鸯蝴蝶/不应该的年代/可是谁又能摆脱人世间的悲哀/花花世界/鸳鸯蝴蝶/在人间已是癫/何苦要上青天/不如温柔同眠。”

  繁华落尽,岁月流转,只盼无怨无悔!

  读《繁花》有感 17

  读《繁花》的初衷其实没有特别的深意,只是偶然听闻某知名导演买了版权,要拍电影,于是匆匆在网上买了这本书。书很厚重,但很容易读,400多页的小说可以一口气读完一半,要不是天已经蒙蒙亮了,仍可以继续读下去。

  上海人讲时间,叫“辰光”。看了这本书,讲话都带着点“沪味儿”了。比起现实的上海,书中的上海反而更“上海”。我所知道的上海都是从铅字里头印出来的,是张爱玲笔下的挎着手臂从小公馆里走出来的红男绿女,又或是王安忆笔下的小市民家中长得好看的女儿,上新式学校,喝咖啡,软糯地喊“姆妈”。

  上海的作家总有他们的文化性格,打眼一看就知道这个人是上海的。他们总是能在时代的滚滚洪流里煎一壶水,磨一磨咖啡豆,“吱呀吱呀”的研磨声淹没在广播的喇叭声里。

  主人公阿宝、军人家庭出身的沪生和穷人家的`孩子小毛可以因为孩子间的默契相知相识,但长大之后再相遇,却早已物是人非。这让我想起张爱玲的《同学少年都不贱》,小时候的`大家似乎只在乎考试成绩,但在成年之后,社会地位和人情往来却像洪水般席卷而来,令人困窘。

  《繁花》里也讲了相似的处境,小毛喜欢读绿林好汉的故事,学过拳,因为年少时做的尴尬事,多年之后和朋友们再见面,竟已是临终。他说,当年学拳何等的少年潇洒,如今却连自己的身体都支撑不起了。阿宝说,就好像黄浦江,一直东流不回头。小毛没说话,想必他的心中也是苦涩的。

  “雕栏玉砌应犹在,只是朱颜改。问君能有几多愁?恰似一江春水向东流。”这千古的难题,从李煜问到金宇澄,却始终无解。想到这里,我打开手机,找到儿时朋友的联系方式,“出来玩?”那边秒回:“上哪儿?”我合上书,慢慢笑了出来。

  读《繁花》有感 18

  在《繁花》中,为人称道的是语言,抛弃刻板叙事,文字先行,回归到传统的“话本体”的表达。这是一部以大量的人物对话与繁密的故事情节为主的长篇小说。“人生如花,书中大段关于花、树的叙事,七十多位女性人物,可说是“珠环翠绕”,光线、颜色、气味,在人世摇曳,加之盛开与枯萎的姿态,包括传统意义的繁华城市的细节,是花团锦簇的印象。”金宇澄在接受时代周报记者专访时这样诠释书名“繁花”的寓意。

  与“现在的故事”两条线索来讲。小说共三十一章,凡单数章节讲述“过去的故事”,凡双数章节讲述“现在的故事”,就这么均衡地交叉隔开。“现在”这部分没有太明显的.时间跨度,似乎是一个静止的时空;而“过去”这部分有着清晰的时光流逝,看着这三个少年日渐长大,历经人生的酸甜苦辣,两条线索最后融到一起,是“过去”一步一步地走进了“现在”。

  大上海的阿宝、沪生、小毛穿梭在六十年代和九十年代构成的巨大时空陷阱之间。他们在六十年代兴致勃勃地投身群众运动,一如九十年代忙着赚钱应酬。他们被时代的洪流所裹挟,卑微而热切地活着,身不由己,被种种欲望和挫折所牵引。时代在变化,而他们被桎梏的心性从未得到过自由。说到底,是一颗颗年轻且热切的心,被时间的虚妄所埋葬。

  书中男男女女在万丈红尘里,无法抗拒情欲的`迷障,总是在错的时间遇上对的人。于是,一步步走向宿命的轨迹,明知不可为而为之。而生活总是不吝于展现最残酷的真相,所有的真心都是情感的虚妄。

  而面对这些虚妄,所有人物在作者笔下都选择了“不响”。在书的扉页上就写着:“上帝不响,像一切全由我定。“不响”似乎就成了这部看似没有主题的小说最好的引线,几十、几百个“不响”将两段时代中发生的一个又一个如珍珠般的故事串联起来。无论穿越如何热闹的生活,上海人的骨子里也是沉默的,这份内心的沉默同样维系着阿宝与沪生成年后的个人尊严。

  读《繁花》有感 19

  《繁花》采用上海方言、人物对话的方式、单双分章双线并行的结构模式,将生活在两个不平静时代下的市井百姓的生活、情感、形态,用看似琐碎的记叙一一剥离给读者看。在整部书的徐徐展开过程中,金宇澄以冷静超稳的旁观者态度把握着故事的节奏,但是,在这冷静超稳的背后,我分明感受到作者的大悲悯、大情怀;在无数次的“不响”背后,有作者太多无法言语的语言;在那么多次“落了一滴眼泪”的背后,有作者奔涌不止的眼泪。一直以说书人身份存在的作者,在29章还是忍不住站出来说:“情况往往如此,老友见面,以为有讲不完的话题,其实难以通达,长期的间隔,性格习惯差异,因为蜂拥的回忆,夹头夹脑,七荤八素,谈兴非但不高,时常百感交集,思路阻塞。”我想,金宇澄之于《繁花》,之于《繁花》的人物——他的老友也是如此吧——悲悯太深,反而冷静;用情太浓,反而平淡;想说的太多,反而无言。莫言说过:编造一个苦难的故事,对于作家并不是难事,但是“那种建立在人性无法克服的的弱点基础上的`悲悯,却不是能够凭借才华编造出来的”。

  《繁花》里环境描写的笔墨并不多,更没有大段集中的描写,但是只要在章节中出现,无论是雨,是树,是花,是光的变化,还是生锈的铁轨,幽幽的猫,不多的笔墨,毫无渲染,但是会反反复复,整体串起来,背景就有了,人物的情感就有了,心里变化就有了,故事的结局暗示就有了,读者的心绪也就有了。

  读《繁花》有感 20

  《繁花》是金宇澄的一部长篇小说,通过其独特的叙述方式和深刻的上海情怀,将我深深地吸引。这本书以细腻的笔触描绘了上海从20世纪60年代到90年代的历史变迁,让我感受到了这座城市的繁华与沧桑。

  故事从阿宝、小毛、沪生这些小人物的命运开始,他们都是普普通通的人,在历史的大潮中无法左右自己的命运。他们的生活虽然平凡,但却构成了上海这座城市的底色。在这些人物的命运中,我看到了人生的起伏和无奈,也看到了他们对于生活的执着和追求。

  小说中对于上海的描绘也让我印象深刻。金宇澄以他独特的笔触,勾勒出了上海的繁华与沧桑。从石库门到高楼大厦,从弄堂到商业区,每一个细节都展现出了上海的.历史变迁和城市发展。这种细腻的描绘让我仿佛置身于那个时代,感受到了上海的独特魅力。尤其是在描写上海的市井生活时,金宇澄的语言生动而富有感染力,让人仿佛置身于那些喧嚣的市井之中。

  除了故事和描绘之外,《繁花》中的隐喻手法也让我印象深刻。这些隐喻手法运用得非常巧妙,让人在阅读的过程中不断思考和揣摩。这些隐喻不仅增加了小说的深度和内涵,也让读者更加深入地理解了故事的内涵和意义。

  在阅读《繁花》的过程中,我不仅感受到了上海的历史和文化,也对于人生和命运有了更多的思考。这是一部充满智慧和思考的作品,让人在阅读的过程中不断得到启示和感悟。尤其是结尾处黄安的歌中“谁又能摆脱人世的悲哀”,更是让人深思人生和命运的无常和无奈。

  总的来说,《繁花》是一部值得一读的好书。它通过细腻的描绘和深刻的思考,展现了上海的历史和文化,也展现了人生的起伏和命运的无常。读完这本书,我对于上海这座城市有了更深刻的理解和认识,也对于历史和人生有了更多的思考。我相信每一个读过它的人都会被其深深打动。

  读《繁花》有感 21

  《繁花》是一部以上海为背景的小说,通过对不同人物的生活故事和情感纠葛的描写,展现了上海的历史变迁和社会风貌。在大结局中,爷叔的金句“人生三碗最难吃:人面、场面、情面”给我留下了深刻的印象。

  这句话道出了人生中的一些真谛,让我不禁深思。人面、场面、情面,这三碗“最难吃”的东西,确实道出了人生中的一些无奈和复杂。

  “人面”代表着人与人之间的关系和社交。在社会中,我们需要与各种各样的人打交道,处理复杂的人际关系。有时候,我们需要违背自己的意愿去迎合他人,或者面对别人的虚伪和欺骗。这些都让人感到疲惫和无奈。

  “场面”则是指社会中的各种场合和仪式。在生活中,我们常常需要应对各种社交场合,如应酬、聚会等。这些场合可能让人感到虚伪和做作,但我们又无法完全回避。我们需要在这些场面中保持得体的形象,维护自己的社交地位。

  而“情面”则更是涉及到人的情感和道德。在人际关系中,我们常常会面临情与理的冲突。有时候,为了顾及情面,我们可能需要做出一些违背自己原则的事情。这种情面的压力让人感到痛苦和无奈。

  然而,尽管人生中的`这三碗“最难吃”的东西让人感到困扰,但它们也是人生中不可或缺的一部分。正是这些复杂的`人际关系、社交场合和情面的存在,构成了丰富多彩的人生。它们让我们学会如何与人相处,如何在社会中立足,如何在情与理之间做出选择。

  就如同书中所描述的那样,人生不会一直顺利,我们不会一直处于上风。我们会遇到挫折、困难和不如意的事情。但正是这些经历让我们成长,让我们更加坚强和成熟。

  在阅读《繁花》的过程中,我不仅感受到了作者对上海社会的细腻描绘,更体会到了人生的复杂和无奈。这部小说让我思考了很多关于人生的问题,也让我更加珍惜身边的人和事。

  总的来说,《繁花》是一部值得一读的小说。它以独特的方式展现了上海的历史和文化,同时也通过人物的故事引发了读者对人生的深入思考。在阅读的过程中,我们可以感受到作者对人性的洞察和对生活的独特见解。

  希望每个人都能在自己的人生道路上,勇敢面对“人面、场面、情面”这三碗“最难吃”的东西,用智慧和勇气书写属于自己的精彩故事。

  读《繁花》有感 22

  在深入阅读了这部名为《繁花》的作品后,我被作者对于时代变迁、社会现象以及人性探索的敏锐洞察所深深吸引。这不仅展示了作者卓越的文学才华,还反映了当代社会的复杂性和多元性。书中以生动的笔触描绘了当代都市生活的繁华景象,同时揭示了隐藏在繁华背后的种种社会问题。作者通过对不同人物命运的刻画,展现了他们在社会大潮中的挣扎与追求。

  在现实生活中,我们不难发现,很多人都陷入了盲目追求物质繁华的漩涡中,忽视了内心的需求。他们努力工作,追求更高的职位、更多的财富,但却在成功后感到空虚和失落。这正是因为他们忽略了内心世界的充实和成长,没有找到自己真正的`价值和意义。因此,我认为我们应该从中得到启示,不仅要追求物质上的繁华,更要注重内心的成长和充实,应该学会在忙碌的生活中找到自己的兴趣爱好,培养自己的精神追求,让内心世界变得更加丰富多彩。只有这样,我们才能在物质繁华中找到真正的幸福和满足感。此外,《繁花》还引发了我对于当代社会的深入思考。在这个信息爆炸、物质丰富的时代,我们面临着前所未有的机遇和挑战。我们需要在追求物质繁华的同时,保持清醒的头脑,坚守自己的信念和价值观,不为外界所迷惑。它引导我们反思自己在繁华世界中的位置和价值,鼓励我们追求真正的幸福和满足感。

  读《繁花》有感 23

  陆陆续续终于把金宇澄先生的这部繁花读完,就像是跟着故事里的人物一样也翻过了时代的篇章,其实繁花的书早就买了,但确实是因为里面的沪语写法和很多上海的本地用语,再加上金先生独特的写法,例如对话方面总要加上谁谁说,哪怕只是两个人的对话,沪生说,陶陶说…有点不是太习惯,读的一直是磕磕绊绊,也是在电视剧的推动下,终于能把这本小说能够完整的读了下来,虽然电视剧跟小说不能是百分百不同,也是百分之九五了!

  央视剧评指出《繁花》可能会在相当长时间里成为孤品......《繁花》是一本秋冬的书,散发着“哀而不伤”的气质。如果说小说《繁花》自带浓到化不开的哀伤与忧郁,那么电视剧《繁花》则是情绪饱满、积极乐观的,大刀阔斧的改编,呈现出好看的一面。剧集只是《繁花》蛋糕中的一块,看完后还是要去看小说原著的.。

  “以前一直认为,人等于是一棵树,以后晓得,其实,人只是一片树叶子,到了秋天,就落下来了,一般就寻不到了。每一次我心里不开心,想一想乡下过年,想想上海朋友的.聚会,就开心一点。因为眼睛一霎,大家总要散的,树叶,总要落下来。”

  我特别喜欢一句话,就是《小王子》中的那句话:“后来我才知道,那不是我的花,我只是途经了它的盛放。”用来形容《繁花》的大结尾,那是再恰当不过了。《繁花》的结尾,虽然处处都是遗憾,但没有一个人后悔。这是我最喜欢《繁花》的地方:宁可遗憾,决不后悔

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