观《危城》后感
婉儿穿过之前还与萱之路谈的拐角，来到教堂前。门对面的雕塑没有变化，广场一篇空无寂静。
静止了稍许，婉儿推开教堂栏杆——宁静瞬间消逝，毫无转折地，兵荒马乱立时呈现在教堂挤迫的空间……
整部电影与这个镜头完全可以对应。
前部分，片子在宁静中缓慢推进。二嫂婉儿与三弟萱之，以文会友。萱之却不知道会友的那位淑女就是眼前最谈得话的二嫂。画面清幽，有着日系的小清新，淡淡地将情愫慢慢铺垫和衬托。婉儿的灵慧与萱之的热情迟钝，因两个演员的气质相符而显得可亲。观众也不断地为故事中小俏皮情节而轻笑。
故事刻意做了两个细节。
在教堂中，婉儿一人分扮两角。左手扮做与萱之相知相契的笔友，右手则是代替萱之会笔友多智的二嫂。那种被珍惜的喜悦演得放好，如同初恋的高中女生，完全不曾意识倘被揭破的可怕后果，及被家族发觉的阴影。
另外一个情节，是相别之夜。婉儿情绪激动，险险儿扑向萱之怀中。而萱之提起箱子走过大门，突然转回头，怔怔看着婉儿。知道是导演在暗示他的知觉，可惜从演员表演中不曾看出来。
两个情节看得出编剧导演的用心，因这都是小说中没有提到的——其实，电影早就是另外一个故事了，与林希的原着几无相同细节。
在那么多的小清新爱情故事，甚至这个故事没有任何
我入场得比较晚，《危城》刚刚演到婉儿与萱之都开始讨论是否要约笔友见面的情节。
其后的情节都如同MV一般的小清新，是我喜欢的情调。直至快结束了，才突然地横插一笔——日本人侵略中国了，七七卢沟桥事变了。
就如同我前面描写的婉儿入教堂前后的画面一样，转折得毫无过渡。整个情节画面猛然就加速起来。萱之离家，萱之被铺，全家救人，萱之的船被炸沉，婉儿哀伤而……节奏骤快，生离死别不过在婉儿一个人独坐庭院静待消息中呈现，但却不曾真正打动到人。所以，牟然的一年後，萱之来了消息，而婉儿已经不见踪迹的哀伤就没能把观众情绪推向高处，仿如那美好故事与後边离别是两出不同的戏码。
林希原着中，婉儿其实内心强大，有胆量与学识，传统家教中出来的叛逆者。原着特别安排她作画，唱昆曲（竟然唱了我最爱的那段杜丽娘的词），还有临最後向大嫂的那段告白，甚至对萱之毫无城府的担忧，都教人唏嘘与佩服。
相比之下，电影中的婉儿则如小家碧玉，初入大学，未谙世事苦艰。女主角其时正坐在我这排，气质与形象同电影一般无二。导演说拍戏的时候，喜欢按演员的情绪走，大概英雌电影就成了与原着完全不同的故事与味道。
而萱之的形象与小时候读《家春秋》中的觉慧对上号。而原着中的萱之更有古朴感觉，因了小说中描绘他吹笛弹琴。电影中他更多的是打篮球，甚至一度我把他当成了《山楂树》中的那个女主角了。
但印象最深的却是大哥南开大学探听萱之下落之後，回来那种兴奋的摸样，一口天津腔说得极好听。土匪二哥陈述救人流程的那段也很有趣，一气呵成。
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