浅析绵竹年画的色彩特征论文
摘要：年画是中国特有的民间艺术形式，它张贴于新年之际，以营造吉祥欢乐的节日气氛，表达人们追求美好生活的愿望。四川绵竹年画与天津杨柳青、山东潍坊、江苏桃花坞年画齐名，是我国四大年画之一，被誉为“中国民间艺术一绝”，绵竹年画以其独特的艺术形式与内容，在全国年画中具有独特的地位。
关键词：绵竹年画 色彩特征 色彩文化
绵竹年画，作为四川地区第一批国家级非物质文化遗产项目，它与天津杨柳青、山东潍坊、江苏桃花坞年画齐名，被誉“中国年画四大家”。绵竹年画起源于北宋、兴于明代、盛于清代。绵竹年画内容广泛、品类繁多，如：避邪迎祥、历史人物、戏曲故事、民俗民风、名人字画、花鸟虫魚等。从风格上讲，它传承了唐代年画由画师手工画成的技法，同时还继承了宋代的雕版印刷术的技术。从形式看，绵竹年画分为斗方、横披、中堂、条屏等，与国画的分幅相近。从表现手法上看，绵竹年画在用纸、用笔、用色上也别具一格，比如传统绵竹年画使用的粉笺纸与鸳鸯笔，都是极具当地特色的独有工具。
绵竹年画分红货、黑货两大类。红货指彩绘年画，包括门画、斗方、画条。其中门画制作手法多样：细活有“明展明挂”、“印金”、“钩金”、“花金”；粗活有“常行”、“水墨”、“填水脚”。画条，分中堂、条屏、横推、单条等，供厅堂、居室、走廊及牲畜圈等张贴之用。门画有大毛、二毛、三毛等大小之分，贴大门、厅门、房门、灶门之用。黑货，是指以烟墨或朱砂拓印的木版拓片，多为山水、花鸟、神像及名人字画，此类以中堂、条屏居多。
绵竹年画在制作时和中国其他年画一样首先要刻成线版，但绵竹年画区别于其他年画的最大绝妙是，其刻于梨花木的板子印拓成的黑线版只起轮廓作用，成画时全靠人工彩绘，从不套色制作，因此同一个线版的年画经不同的艺人、甚至同一艺人不同的力道心情的彩绘，也会呈现出“同形不同色”的风格趣味，绝无重复。
绵竹年画以彩绘见长，具有浓厚的民族特点和鲜明的地方特色。绵竹年画构图讲求对称、完整、饱满，主次分明，多样统一；在颜色上使用的也是民间染料，色彩上的处理是别具一格的，主色强调黄丹、佛青、桃红、草绿，辅色则包含了猩红、天蓝等，运用色相和色度的对比，极富单纯强烈的民间特色。绵竹年画设色单纯而艳丽，浓重而明快，对比而和谐，构成红火、热烈的艺术效果。
绵竹年画独特的色彩选择还表现在“一黑二白三金黄，五颜六色穿衣裳”。指的就是绵竹年画的彩绘过程：“一黑”指的是黑线版，“二白”指的是人物手脸底色及靴底作白，“三金黄”指的是衣冠及人物道具的橙黄色，而“五颜六色穿衣裳”，则指的是年画中的人物服色，采用了洋红、桃红、黄丹、佛青、品蓝、品绿等鲜艳且饱和的色调。同时还辅以“明展明挂”手法，借助色彩同类色深浅及阶梯变化，造成了深、浅、明、暗的过渡，增加了画面的节奏和装饰情趣。
补色、高纯度的色相对比原则，是绵竹年画色彩选择的主要倾向。年画艺人在他们的作品中无拘无束地使用着尽可能艳丽的颜色：桃红、佛青、猩红、草绿、金黄……大红大绿、又热闹、又刺激，充满生机和活力。当然，绵竹年画的色彩在表现夸张刺激、鲜艳夺目效果的同时，也非常注重色彩的统一和谐。所谓“光有大红大绿不算好，黄能托色少不了”，就表露了追求统一性的色彩意识。绵竹年画在强烈的对比中，也讲究统一和调和，艺人们常常用少量的复色：“二门子灰”、或金、银、黑、白等线、面穿插在对比强烈的色彩中间，以协调画面色调，形成“艳而不燥”的色彩风格。
绵竹年画的颜色多用矿物质色和民用染料，根据季节不同制作时调以不同成份的胶矾，使作品颜色爽朗，耐晒耐淋，经久不败色。这就形成了它的另一个特点：年画先由画师起稿，刻版师雕版，再印刷到纸上描绘。其线条只起轮廓线作用，必须以彩绘艺人按程序施彩而成。由于用色除品色（染料色）外，也兼用石色（矿物质色），因石色的覆盖力强，原有的雕刻线经不同的石色覆盖后，还须重新勾线，只是画面上的品色部分，因其色泽透明，原有的刻线虽经覆盖仍清晰可见，便不再勾线。这两种处理方式相结合，形成了绵竹年画水印与彩绘浑然一体的艺术特色。
绵竹年画历代传承的色彩选择，形成了它独特的色彩魅力，习俗赋予绵竹年画色彩以独特的“语义”，使供人娱目的色彩富有深刻的文化意蕴和丰富的历史内容。我们不难发现色彩在绵竹年画里不仅是一种视觉美感的呈现，也是情绪和情感的刺激和对应物，是积极乐观情感的宣泄。绵竹年画色彩真实反映了劳动人民的内心世界，情感体验及歌颂理想、乐观向上的浪漫主义理想。
参考文献
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