●浪淘沙
石孝友
好恨这风儿，催俺分离！
船儿吹得去如飞，因甚眉儿吹不展？
叵耐风儿！
不是这船儿，载起相思？
船儿若念我孤恓？
载取人人篷底睡，感谢风儿！
石孝友词作鉴赏
这是一首俚俗之作，通篇借风与船这两件事物铺开。劈头两句就是无理而有情的大白话：好恨这风儿，催俺分离！其实，催他与恋人分别的并不真是风，然而他却怪罪于风，这不过是他怨归去得疾（《西厢记》崔莺莺长亭送别张生时的唱辞中语）的另一种表达方式。正如睡不着却怪枕头歪那样，这种 正理歪说的风趣话中其实包含着难以言传的离别之痛。以下三句便紧接风儿而来，越加显得波峭有趣：船儿吹得去如飞，因甚眉儿吹不展？
叵耐风儿！它所埋怨的仍是这个该死的风儿，不过语意更有所发展。意谓：既然你能把船儿吹得象张了翅膀一样飞去，那你又为什么不把我的眉结吹散（侧面交代作者的愁颜不展、双眉打结），真是可恨可恶（叵耐本指不可耐之义，这里含有可恨之意）透顶！眉心打结，本是词人自己的心境使然。俗语云：心病还须心药医。词人不言自己无法解脱离别的苦恼，却恨起风马牛不相及的风儿来，这真是一种不可思议的怪语和奇想，亦极言其怨天尤人的烦恼之深矣。人的感情，每到那种极深的境界时，往往便会产生某种程度的变态。
上片主要写风，进而及船。下片则索性从船儿写起。不是这船儿，载起相思？这是第一层意思。意谓：若不是偌大一个船儿，自己这一腔相思怎能装得下、载得起？相思本无重量可言，这里便用形象化的方法把它夸张为巨石一般的东西。
说只有船儿才能把它载起，则相思之重、之巨不言自明。在感谢船儿帮他载起相思之情之后，作者又得寸进尺地向它提出了一个新的要求：船儿若念我孤恓？载取人人篷底睡。意谓：救人须救彻，你既然帮我载负了相思之情，那就索性把好事做到底吧！因此，你若真念我孤寂烦恼得慌，何不把那个人儿（她）也一起带来与我共眠在一个船篷下呢？但这件事儿光靠船儿还不行，那就又要转而乞求风神请它刮起一阵怪风，把她从远处的岸边飞载到这儿来吧。如是，则不胜感谢矣，故曰：感谢风儿！
全词通过先是怨风、责风，次是谢船、赞船，再是央船、求风，最后又谢风、颂风，曲折而生动地展示了词人在离别途中的'复杂心境：先言乍别时愁一箭风快（周邦彦《兰陵王》）的痛楚，次言离途中黛蛾长敛（这里则换了男性的双眉而已），任是春风吹不展的愁闷，最后则突发奇想地写他希冀与恋人风雨同舟的渴望。这三层心思，前二层是前人早就写过的，但石孝友又加以写法上的变化，而第三层则可谓是他的创造。这种大胆而奇特的幻想，恐怕与他接受民间词的影响有关。比如敦煌词中就有很多奇特的想象，如枕前发尽千般愿，要休且待青山烂，水面上秤锤浮，直待黄河彻底枯……又如夜久更阑风渐紧，为奴吹散月边云，照见负心人如此等等，不一而足。
众所周知，常见的文人词在描写离情别绪时，特别喜欢用灞桥烟柳、长亭芳草、绣阁轻抛、浪萍难驻之类的华丽词藻。即如石孝友自己，也写过立马垂杨官渡，一寸柔肠万缕。回首碧云迷洞府，杜鹃啼日暮（《谒金门》）之类的雅词。然而此首《浪淘沙》却一反文人词常见的面貌，出之以通俗、风趣、幽默、诙谐的风格，却又并不妨碍它抒情之真、之深，故而可称是首别具谐趣和俗味的佳作。在读惯了那些浓艳得发腻的离别词后，读一读这首颇有民歌风味的通俗词，真有点象吃惯了鱼腥虾蟹之后尝到山果野蔌那样，很富有些新鲜的感觉。
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