在日常学习、工作或生活中，大家一定没少看到经典的古诗吧，从格律上看，古诗可分为古体诗和近体诗。那么你有真正了解过古诗吗？下面是小编为大家收集的《踏莎行》晏殊的词作鉴赏，供大家参考借鉴，希望可以帮助到有需要的朋友。
踏莎行
晏殊
碧海无波，瑶台有路。
思量便合双飞去。
当时轻别意中人，山长水远知何处？
绮席凝尘，香闺掩雾。
红笺小字凭谁附？
高楼目尽欲黄昏，梧桐叶上萧萧雨。
晏殊词作鉴赏
此词写别情，深婉含蓄。以结句为最妙，蕴藉而韵高，颇耐赏玩。
上片起首三句：“碧海无波，瑶台有路，思量便合双飞去。”说没有波涛的险阻，要往瑶台仙境，也有路可通，原来可以双飞同去，但当时却没有这样做；现“思量”起来，感到“不合”，有些后悔。碧海，指海上神山；瑶台，《离骚》有这个词，但可能从《穆天子传》写西王母所居的瑶池移借过来，指陆上仙境。接着两句：“当时轻别意中人，山长水远知何处？”是说放弃双飞机会，让“意中人”轻易离开，如今后悔莫及，可就是“山长水远”，不知她投身何处了。“轻别”一事，是产生词中愁恨的特殊原因，是感情的症结所。一时的轻别，造成长期的思念，“山长”句就写这种思念。
下片，“绮席凝尘，香闺掩雾”，写“意中人”去后，尘凝雾掩，遗迹凄清，且非一日之故。“红笺小字凭谁附”，音讯难通，和《鹊踏枝》的“欲寄采笺兼尺素”而未能的意思相同。“高楼目尽欲黄昏”，更类乎《鹊踏枝》的“独上高楼，望尽天涯路”。既然人已远去，又音讯难通，那么登高遥望，也就是一种痴望。词中不直说什么情深、念深，只通过这种行动来表现，显得婉转含蓄。后接以“梧桐叶上萧萧雨”一句，直写景物，实际上景中有情，意味深长。
比较起来，温庭筠《更漏子》的“梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明”，李清照《声声慢》的“梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴”，虽然妙极，恐怕也失之显露了。
晏殊整整做了五十年的高官。他性格“刚峻”（《五朝名臣言行录》），处事谨慎，没有流传什么风流艳事。他自奉俭约，但家中仍然蓄养歌妓，留客宴饮，常“以歌乐相佐”（《避暑录话》）。他喜欢纳什么歌妓、姬妾，是容易做到的。照理，他生平不会男女爱情上产生多少离愁别恨，但他词中写离愁别恨的却颇多。这可能和当时写词的风气有关：酒筵歌席上信手挥写，以付歌妓、艺人歌唱，内容不脱晚唐、五代以来的`“艳科”传统；也可能和文学创作的特点有关：它可以描写人们的普遍感情，不限于作者的自我写照。但晏殊写的这类词，也不象完全脱离自身生活的客观描写，究竟如何理解，读者自有分解。
简介
踏莎行，词牌名，又名“踏雪行”“踏云行”“柳长春”“惜余春”“转调踏莎行”“喜朝天”[5]等。以晏殊《踏莎行·细草愁烟》为正体，双调五十八字，前后段各五句、三仄。另有双调六十六字，前后段各六句、四仄韵；双调六十四字，前后段各六句、四仄韵变体。代表作品有欧阳修《踏莎行·候馆梅残》等。
词牌沿革
明杨慎《词品》云：“唐韩翃诗‘踏莎行草过春溪’，词名《踏莎行》本此。”接：今查清彭定求等所辑《全唐诗》，韩翃诗井无“踏莎行草过春溪”的诗句。唐陈羽《过栎阳山溪》诗有“众草穿沙芳色齐，踏莎行草过春溪”句，今订正之。又：北宋僧文莹《湘山野录》云：“莱公（寇莱公，即寇准）因早春宴客，自撰乐府词，俾工歌之。”认为调名创自北宋寇准。“莎”（suō）：莎草，是一种常见的野草，广布于热带、温带，其块茎入药，叫“香附”，夏季开花。踏草是唐宋时期广为流行的活动，又叫踏青，北方一般在清明时节前后。所以，“踏莎行”调名本意即咏古代民间盛行的春天踏青活动。[1]
此调为重头曲，前后段相同；每段由两个四字句和三个七字句组成，第三句与第五句为平平仄仄平平仄式，因而奇句与偶句较为协调。每段两个四字句以对偶为工，如晏殊的“细草愁烟，幽花怯露”“带缓罗衷，香残蕙炷”；“祖席离歌，长亭别宴”，“画月魂消，高楼目断”；“碧海无渡，瑶台有路”，“绮帘凝尘，香闺掩雾”。此调为北宋新声。宋初陈尧佐感引进之恩所作之词为创调之词。晏殊写暮春之景：“小径红稀，芳郊绿遍。高台树色阴阴见。春风不解禁杨花，濛濛乱扑行人面。翠叶藏莺，朱帘隔燕。炉香静逐游丝转。一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。”欧阳修写旅情：“候馆梅残，溪桥柳细。草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。寸寸柔肠，盈盈粉泪。楼高莫近危阑倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。”[2]
格律说明
正体，双调五十八字，前后段各五句、三仄。以晏殊《踏莎行·细草愁烟》为代表。此调以此词为正体，若曾词、陈词之添字、摊破句法、转换宫调，皆变体也。 按宋元人填此调者，其字句韵悉同，惟每句平仄小异。如前段第一、二句，黄庭坚词“临水夭桃，倚墙繁李”，“临”字平声，“倚”字仄声，“繁”字平声。第三句，欧阳修词“草熏风暖摇征辔”，“草”字仄声，“风”字平声。第四句，欧阳词“离愁渐远渐无穷”，“离”字平声，“渐”字仄声。第五句，晏几道词“粉香帘幕阴阴静”，“粉”字仄声，“帘”字平声。后段第一、二句，黄词“明日重来，落花如绮”，“明”字平声，“落”字仄声，“如”字平声。第三句，陈尧佐词“画梁轻拂歌尘转”，“画”字仄声，“轻”字平声。第四句，晏词“宿妆曾比杏腮红”，“宿”字仄声，“曾”字平声。第五句，陈词“主人恩重珠帘卷”，“主”字仄声，“恩”字平声。谱内可平可仄据此。至周密词，后段结句“莫听酒边供奉曲”，平仄独异，此亦偶误，不必从。
变体一，双调六十六字，前后段各六句、四仄韵。以曾觌《踏莎行·翠幄成阴》为代表。此词前后段第三句减去“处”字、“是”字，第五句减去“奈”字、“更”字、“袅”字、“轻”字，结句减去“看”字、“断”字，即“踏莎行”正体也。转调者，摊破句法，添入衬字，转换宫调，自成新声耳。 按赵彦端“宿雨才收”词，正与此同。前段第二、三句“牡丹将绽，也近寒食”，“近”字仄声。后段第三句“一月五番价、共欢集”，“月”字、“五”字俱仄声，“番”字平声。第五句“且莫留半滴”，“莫”字、“半”字俱仄声。第六句“一百二十个好生日”，“一”字、“好”字俱仄声。谱内可平可仄据此，馀参陈词。 汲古阁本前段第三句脱一字，今从《词纬》本订定。
变体二，双调六十四字，前后段各六句、四仄韵。以陈亮《踏莎行·上巳道中作》为代表。此词见《龙川集》，亦名《转调踏莎行》。每段上四句与曾词同，惟前后段第五句各减一字异。 宋人精于音律，凡遇旧腔，往往随意增损，自成新声。如元人度曲，或借宋人词调，偷声添字，名为“过曲”者，其源实出于此。
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