初中古诗文中互文举隅的诗句

2022-03-31 诗句

  在平凡的学习、工作、生活中,大家都听说过或者使用过一些比较经典的古诗吧,古诗的格律限制较少。古诗的类型有很多,你都知道吗?下面是小编整理的初中古诗文中互文举隅的诗句,仅供参考,希望能够帮助到大家。

  1、明月别枝惊鹊,清风半夜鸣蝉。(辛弃疾《西江月》)

  译:在明月下,在清风吹拂中,传来了鹊和蝉的鸣叫。

  2、将军百战死,壮士十年归。(《木兰诗》)

  译:将军和壮士从军十年,经历了千百次残酷的战斗,有的死了,有的胜利归来。

  3、当窗理云鬓,对镜帖花黄。(《木兰诗》)

  译:向着窗户,对着镜子、梳理云一样的秀发,把黄花帖在脸上。

  4、雄兔脚扑朔,雌兔眼迷离。(《木兰诗》)

  译:雄兔雌兔脚扑朔眼迷离。

  5、山光悦鸟性,潭影空人心。(常建《题破山寺后禅院》)

  译:湖光山色使鸟儿欢娱,使人心除去杂念。

  6、歧王宅里寻常见,崔九堂前几度闻。(杜甫《江南逢李龟年》)

  在歧王宅里和崔九堂前,我们都经常相会。

  7、谈笑有鸿儒,往来无白丁。(《陋室铭》)

  译:谈笑和来往都是博学的人,而没有无学问的平民。

  8、男有分,女有归。(《礼记.礼运.大道之行也》)

  译:男女都应有职业,及时婚配,即都应成家立业。

  9、感时花溅泪,恨别鸟惊心。(杜甫《春望》)

  译:由于战乱,感慨时政和离别亲人,反而使诗人对花流泪,闻鸟惊心。

  10、刻唐贤今人诗赋于其上。(范仲淹《岳阳楼记》)

  译:在上边雕刻有唐代和现在名人的诗和赋。

  11、朝辉夕阴,气象万千。(范仲淹《岳阳楼记》)

  译:早晨和傍晚有晴有阴,景象千变万化。

  12、去国怀乡。(范仲淹《岳阳楼记》)

  译:离开国都家乡,思念国都家乡。

  13、不以物喜,不以己悲。(《岳阳楼记》)

  译:不因外物的(好坏)和自己的(得失)而或喜或悲。

  14、前者呼,后者应。(欧阳修《醉翁亭记》)

  译:前后的人彼此呼应。

  15、负者歌于途,行者休于树。(欧阳修《醉翁亭记》)

  译:背东西的和赶路的都在路旁树下休息、唱歌。

  16、奇山异水,天下独绝。(吴均《与朱元思书》)

  译:奇异的.山水,为天下独一无二。

  17、将军角弓不得控,都护铁衣冷难着。(岑参《白雪歌送武判官归京》)

  译:将军和都护都拉不开角弓,都觉得铁衣太冷,难以穿上身。

  九年级:

  18、北国风光,千里冰封,万里雪飘。(《沁园春?雪》)

  译:北国的风光,在千万里辽阔的疆土上,都是冰封雪飘。

  19、伐无道,诛暴秦。(司马迁《史记?陈涉世家》)

  译:讨伐残暴无道的秦国。

  20、受任于败军之际,奉命于危难之间。(《出师表》)

  译:在军事失利、形势危急的时候,(我)接受了先帝的任命。

  21、民殷国富。(陈寿《隆中对》)

  译:国家和人民都兴旺富裕。

  22、指通豫南,达于汉阴。(《列子》)

  译:一直通达豫州南部和汉水南岸。

  23、舜发于畎亩之中,傅说举于版筑之间。(孟子《生于忧患,死于安乐》)

  译:舜从田野中,傅说从筑墙的泥水匠中发迹、被起用。

  24、吾妻之美我者,私我也;妾之美我者,畏我也;客之美我者,欲有求于我也。(《战国策·邹忌齐王纳谏》)

  译:我的妻子、小妾和门客都认为我美,都或是偏爱我,或是畏惧我,或是有求于我。

  古诗词鉴赏分析方法举隅的内容

  一、常规分析

  每一首诗词都有一些“比较固定”的基本要素,比如季节、时间,人物(主人公)及其相关动作,人物所处地点和人物心情等。当然,这里说的“比较固定”,是指这些要素在诗词中通常都会描述出来:有些诗词表现的明显,有些诗词则表现的隐晦。虽然隐晦,但认真去寻察还是能发现的。在鉴赏分析时若能抓住这些基本要素进行有效分析,往往能切中诗歌命脉,明确诗词“画意”,体会诗情。请看下面的鉴赏示例:

  饯别王十一南游

  刘长卿

  望君烟水阔,挥手泪沾巾。

  飞鸟没何处,青山空向人。

  长江一帆远,落日五湖春。

  谁见汀洲上,相思愁白蘋。

  赏析:这是一首送别诗。从诗题看,抒情主人公是诗人自己。“青山”暗点季节是春天,“落日五湖春”一句虽是诗人的想象之景,但也点明了是春天时节。“汀洲”是指水边平地。春光明媚,景色怡人,本该是踏春赏景的好时节,但此时诗人身处如此妙境又在做什么呢?通过“望”、“挥手”、“泪沾巾”这一系列动作,我们发现诗人浓墨重彩地渲染了自己出神凝思、依依惜别的忧伤情绪。最后一句一个“愁”字则更鲜明地点染出诗人心中那份无尽的失落、惆怅的伤感。全诗境界开阔,新颖别致,情景交融,意味不尽。

  二、意象分析

  刘勰说:“缀文者情动而辞发,观文者披文以入情。”抒情性是诗词的第一特性。但古典诗词在表达情感方面比较含蓄,大多都是借助景或物来抒发情感的,这些景或物都明显带上主人公的感情色彩。这些景或物就是意象。意象是作者用来表达思想,抒发感情的载体。我们就是要抓住这些意象,仔细体味,通过联想、想象感悟诗词营造的意境,从而准确“入情”。请看下面的鉴赏示例:

  江畔独步寻花七绝句(其六)

  杜甫

  黄四娘家花满蹊,千朵万朵压枝低。

  留连戏蝶时时舞,自在娇莺恰恰啼。

  赏析:这首诗写了哪些意象呢?有人家、花朵、蝴蝶、黄莺。诗歌前二句突出花之多且繁盛,“千朵万朵”是上句“满”的具体化,“表现了春天盎然的生机。蝴蝶竞相在花丛间翩跹飞舞,着一”戏“字,表现了蝶儿欢快的心情。”留连“则表明蝶儿对姹紫嫣红的花朵的深情依恋。黄莺呢?它正跳跃于枝头,展开婉转清丽的喉咙歌唱呢,像是在为明媚灿烂的春天送去一支美妙的赞歌。”娇“表现了莺儿的忸怩喜悦的神态。”恰恰“突出莺儿啼叫的清丽。王国维说:”一切景语皆情语也。“诗中的这些意象充分浸润了作者内心的欣喜之情,表达了诗人对生机盎然的春天的喜爱,对现实生活的无限热爱。全诗情景交融,浑然一体。

  三、表达技巧分析

  独不见

  沈佺期

  卢家少妇郁金堂,海燕双栖玳瑁梁。

  九月寒砧催木叶,十年征戍忆辽阳。

  白狼河北音书断,丹凤城南秋夜长。

  谁谓含愁独不见,更教明月照流黄!

  赏析:这首诗运用了多种表达技巧。首联两句不仅浓墨重彩夸张地描绘了女主人公居室之美,也以“海燕双栖”反衬出少妇的孤独寂寞;颔联从听觉角度(寒砧声、落叶声)烘托少妇苦苦相忆而又不见所思的愁苦;颈联用“秋夜长”的细节刻画少妇的寂寞难眠;尾联上句直抒胸臆,是女主人公愁苦已极的独白,下句借“明月照流黄”进一步烘托少妇“思而不得见”的愁思。这首诗,诗人从人物心情和环境气氛入手,多方面多角度地刻画了一个身居华室之中,心驰万里之外,辗转反侧,久不能寐的孤独愁苦的女主人公形象。全诗情景交融,境界广远,余韵无穷。

  四、对比分析

  没有比较就没有鉴别。事实上,生活也总是在各领域进行着有形无形地比较,无处不在,古今一例。不同的是,古代诗词中的比较不仅仅局限于同类事物。在诗人敏感的内心深处,客观世界的一切形声色都很可能点燃诗人情感的“导火线”。非同类事物的比较在古诗词中有着相当普遍的反映,或显或隐,或正比或反比,它像一根指挥棒,自觉不自觉地左右着诗人的情感体验。能够对诗进行比较分析,是一种很好的思维角度。请看下面鉴赏示例:

  渡湘江

  杜审言

  迟日园林悲昔游,今春花鸟作边愁。

  独怜京国人南窜,不似湘江水北流。

  赏析:这首诗通篇运用对比反衬手法。诗歌前两句是虚与实的对比,乐与悲的对比。首句回忆昔日的春游,在以往春日迟迟的如绣的园林里,是多么欢乐呀,但为什么这里用一个“悲”字呢?这个悲,是今天的悲。诗人被贬“南窜”,满怀离愁。这句移现情入旧景,颇有新意。次句写眼前景,一路上的鸟语花香非但不能激起诗人的欢乐,反而更增添了在流放边疆途中浓厚的哀愁,景随情迁。后两句是人与物的对比。京国逐客对照湘江逝水,用“水北流”对照“人南窜”,反衬出对自己不平遭遇的不满与忧愁及对京国的怀念。全诗即景抒情,通过对比反衬,流露了浓厚的悲思愁绪。

  诗词鉴赏分析角度与方法是多种多样的,这里只例举四种常用的方法以供参考。在具体分析时,我们也不能仅仅简单地套用某一种,而应该综合并用,尽可能进行多方位的思考,深入感受诗词所营造的意境,从而准确地理解诗词。

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