在中国古代文苑里，宋词是一块芬芳的园圃，秦观词则是其中一枝绚丽花朵。秦观(1049-1100)，字少游，号淮海居土，今江苏省高邮县人。宋哲宗(赵煦)元佑初，任秘书省正字，兼史院编修官。后眨徙郴州、雷州、腾州等地，五十一岁去世。他一生穷愁潦倒，郁郁不得志。秦观是一位杰出的词人，以文学受知于苏轼，为苏门四学士之一，与黄庭坚齐名，为其所不及。他留有《淮海词》约90首，《鹊桥仙》、《踏莎行》为其代表作。秦词风格属婉约一派，内容多写柔情，间有身世之感，反映封建社会统治阶级内部失意知识分子不幸遭遇，有一定社会意义。四川南充师范学院杨世明先生的《淮海词笺注》，对秦词予以详尽注释和中肯评介。词学专家唐圭璋说，秦观“只顾埋头走自已的‘婉约’之路。诸人之中论艺术造诣则以秦观为最。”
秦词风格柔婉清丽。秦观师从苏轼，却工于婉约词，是其代表人物。秦词没有“大江东去”“把酒问天”的豪雄放旷气势，但是词的艺术造诣很高，词的风格柔婉清丽。所谓“柔婉”，就是既含蓄蕴藉，又缠绵悱恻，有别于健爽和幽雅。所谓“清丽”，就是相对于侬艳，有别于古朴，既有平易风度，又有脱俗姿态。“柔情似水，佳期如梦”，即为秦词品格。一是意境凄迷感伤。通过捕捉迷茫凄凉景象，加以渲染描写，注入念远伤怀情感，做到景中含情，形成伤感意境，留有不尽之意。如，“开尊待月，掩箔披风，依然灯火扬卅。”(《长相思》)“斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。”(《满庭芳》)这些景色都最能牵动离愁别恨。与柳永“关河冷落，残照当楼”“今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月”，有异典同工之妙。二是比喻生动形象。如，“倚危亭，恨如芳草，凄凄划尽还生。”(《八六子》)“便做春江都是泪，流不尽，许多愁。”(《江城子》)这里不假直说而借助比兴，更显含蓄委婉，余情不尽。三是语言平淡工丽。典雅而平易，精丽而自然，沉着而深厚。多用轻、细、微、软字眼，同要描写的`情、愁、思、恋相协调，给人以纤柔、委婉、缠绵、含蓄的感受。如，“破暖轻风，弄晴微雨，欲无还有。”(《水龙吟》)“ 东风里，朱门映柳，低按小秦筝。”(《满庭芳》)
秦词内容有新拓展。虽然写作题材上没有冲破“花间”“尊前”的樊篱，但在思想深度上却有发展。与前代婉约词家相比，秦观把过去主要用于“娱宾遣兴”的艳情题材，用来抒写自己的真情实感，歌咏男女爱情和婚姻美满，带有严肃的进步意义，具有较高的社会价值。具体表现在：一赞美纯洁久长的爱情，强调心灵的相通和情感的真挚。二赞尝自由相爱，表现恋爱的执着和婚姻的幸福。三同情怜悯青楼倡女的不幸处境，反映她们追求真爱、厌恶玩弄、需要尊重的心声。四主要描写自已的情感生活，把政治失意渗透于词，“将身世之感，打并入艳情”。《鹊桥仙》、《踏莎行》最能体现秦词的进步意义。前者描写牛郎织女的爱情故事，赞美久长不衰的爱情。“金风玉露一相逢，便胜却人间无数。”“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。”感情纯洁真挚，誉为古今之最。后者为绍圣四年(1097)眨徙郴州所作。望桃源，伤寂寞，怨恨愁苦，情上乎辞。特别是“杜鹃声里斜阳暮”“郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去”，最为凄惋动人，被千古传颂。
秦词意义积极进步。首先，秦观以高超的艺术技巧，发展了婉约词。他吸收温飞卿的细贴含蓄，接受韦庄的清丽委婉，沿着李煜、李永的路子走来，以艳情抒写情怀、寄慨身世，以清丽词风启迪李清照、陆游、程垓等南宋词人。其次，在传统题材的范围内，使爱情主题得以升华，表现下层妇女纯洁真挚情感，把词由娱宾遣兴的工具，改造成为能反映社会生活内容的文学样式，使词有了社会性。第三，通过对凄楚景象描写，衬托出他遭受眨谪时孤寂痛苦心境，反映了封建社会统治阶级内部失意知识分子的不幸，有一定的批判精神和认识意义。
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