中国古代最经典的山水诗(3)

2017-07-19 古诗

  21.登高

  杜甫

  风急天高猿啸哀,渚清沙白鸟飞回。

  无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来。

  万里悲秋长作客,百年多病独登台。

  艰难苦恨,潦倒新停浊酒杯。

  品鉴

  明人胡应推此诗为“古今七言律第一”。他说;“杜‘风急天高’一章五十六字,如海底珊瑚,瘦劲难名,沈深莫测,而精光万丈,力量万钧。通章章法、句法、字法,前无昔人,后无来学。微有说者,是杜诗,非唐诗耳。然此诗自当为古今七言律第一,不必为唐人七言律第一也。”(《诗》)首联写具体景象,颔联写秋天气象。“落木”“下”、“长江”“来”,平淡无奇,加上“无边”、“萧萧”、“不尽”、“滚滚”四词后,面目迥异。颈联写诗人自己的感情,上句着眼于空间,下句着眼于时间。尾联慨叹时世艰难,个人潦倒,透出无限悲凉意绪。

  22.题破山寺后禅院

  常建

  清晨入古寺,初日照高林。

  曲径通幽处,禅房花木深。

  山光悦鸟性,潭影空人心。

  万籁此皆寂,惟闻钟磬音。

  品鉴

  超妙精工,清幽深微。读之使人精神纯净,忘情尘俗。

  23.枫桥夜泊

  张继

  月落乌啼霜满天,江枫渔火对愁眠。

  姑苏城外寒山寺,夜半钟声到客船。

  品鉴

  喧的闹市终于安静了,只有江边客船上的诗人对愁难眠。月落、霜浓、枫树、渔火是诗人所见之景,乌啼、钟声是诗人所闻之声。从“月落乌啼”到“夜半钟声”,时光在点点滴滴地流逝,诗人一直在辗转反侧,城外古寺隐约的钟声也没有逃脱他敏感的耳朵。月落、乌啼、霜满天、江枫、渔火诸景,景色凄冷,使旅人生愁;夜半之钟声,则使他愁上加愁。

  24.州西涧

  韦应物

  独怜幽草涧边生, 上有黄鹂深树鸣。

  春潮带雨晚来急, 野渡无人舟自横。

  品鉴

  有声有色,有静有动。短短四句,画出了互相衔接的三幅画面。涧边幽草丛生,树卜黄鹂轻唱,第一幅画;黄昏时刻,风雨人作,春潮暴涨,第二幅画;风雨过后,河水平稳,野渡无人,孤舟自横。若是风雨飘摇之时,孤舟断不可“自横”。在三幅图画的背后,有一个人,一个“,冷”草、“,冷”涧、“怜”鸟、“怜”树的人。“春潮带雨”袭来时,他没有离开,“野渡舟横”时他依然没有离开。一、二句幽静而富有生机,三句音促节,风起云涌,四句再度回到幽静,不过,此时的幽静含有稀疏荒凉的意味。

  25.江 雪

  柳宗元

  千山鸟飞绝,万径人踪灭。

  孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪。

  品鉴

  千山万径,无鸟无人,一片冰天雪地的世界。在此荒寒中,竟然还有孤舟独钓者!全诗清新峭拔,造景巧妙。胡应《诗》评曰:“‘干山鸟飞绝’二十字,骨力豪上,句格天成。然律以川诸作,便觉太闹。”何谓“太闹”?莫非是说王维山水诗乃天人合一之“无我之境”,柳宗元此诗则为天人对峙之“有我之境”?

  26.暮江吟

  白居易

  一道残阳铺水中,半江瑟瑟半江红。

  可怜九月初三夜,露似真珠月似弓。

  品鉴

  这首诗写暮色中的秋江。前两句写残阳映照江面,受阳光照射的一半江水闪动着红光,另一边江水则愈加碧绿,色彩浓重,在视觉上形成强烈的反差。后两句写随着时间的推移,夜幕降临了,诗人俯视地面草木上滚动着如同珍珠的露水,抬头望见一弯月牙如同一张弓,此情此景怎不让人爱怜?这首小诗玲珑剔透,色彩鲜明,是一件不可多得的艺术珍品。

  27.泊秦淮

  杜牧

  烟笼寒水月笼沙,夜泊秦淮近酒家。

  商女不知亡国恨,隔江犹唱后庭花。

  品鉴

  首句连用二“笼”字,写出晚上秦淮河畔岑寂朦胧的景色。次句关题,“近酒家”三字引出商女之唱歌。后两句将历史、现实与未来融为一体,感慨既深,寄托亦遥。取象优美,造景绮丽。

  28.山 行

  杜牧

  远上寒山石径斜, 白云生处有人家。

  停车坐爱枫林晚, 霜叶红于二月花。

  品鉴

  “霜叶红于二月花”,造语自然,又出人意表,摆脱了历代文人悲秋情结,呈现出一种热烈向上的生机勃勃的景象。

  29.江南春绝句

  杜牧

  千里莺啼绿映红, 水村山郭酒旗风。

  南朝四百八十寺, 多少楼台烟雨中。

  品鉴

  “烟雨”既是春景的写实,又是诗人心绪的再现。

  30.乐游原

  李商隐

  向晚意不适, 驱车登古原。

  夕阳无限好, 只是近黄昏。

  品鉴

  黄昏之时,独登古原,百感交集。“夕阳无限好,只是近黄昏”,是写实,也是自叹身世之迟暮。也有许多人认定,此句忧虑大唐之衰微。四句二十字,竟肩负起如此巨大的历史重任。今天的史家在论及晚唐时代时,常引用后二句。

  31.泊船瓜洲

  王安石

  京口瓜洲一水间,钟山只隔数重山。

  春风又绿江南岸,明月何时照我还?

  品鉴

  洪迈《容斋续笔》卷八云:“吴中士人家藏其草。初云‘又到江南岸’。圈去‘到’字,注曰‘不好’。改为‘过’,复圈去而改为‘人’。旋改为‘满’。凡如是十许字,始定为‘绿’。”这条记载,常被人视作“文字频改,工夫自出”的例证。“绿”字写出了春风吹拂的效果,写出了春风的精神。全诗既描绘了江岸明媚秀丽的景色,同时写出了诗人在仕与隐之间微妙复杂的心态。

  32.饮湖上初晴后雨

  苏轼

  水光潋滟晴方好,山色空雨亦奇。

  欲把西湖比西子,淡妆浓抹总相宜。

  品鉴

  前两句先写湖上“初晴”时的水光山色,后写“后雨”时缥缈山影。“晴方好”、“雨亦奇”表明了作者的感情,引起了下文。后两句用了一个空灵又贴切的妙喻刻画出西湖的神韵。此后西湖又被人称为“西子湖”,这一妙喻“遂成为西湖定评”。(陈衍《宋诗精华录》)

  33.天净沙·秋思

  马致远

  枯藤老树昏鸦,小桥流水人家,古道西风瘦马。夕阳西下,断肠人在天涯。

  品鉴

  这支小令被称为“秋思之祖”(见周德清《中原音韵·小令定格》),直接以名词性意象组合而成,前三句九种意象,皆采用偏正结构。首句色调凝重,次句明丽,第三句萧瑟。后二句写在夕阳西下时,旅人彷徨悲苦的心情。

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