顾城的一个问题就是情感流露太少，或者说，总是隔着一层，像他给木耳写的绝笔书，自然而亲切，相比于其它的诗，反而更近于“无我”的状态：
《回家》
我看见你的手
在阳光下遮住眼睛
我看见你的头发
被小帽子遮住
我看见你手投下的影子
在笑
你的小车子放在一边
Sam
你不认识我了
我离开你太久的时间
我离开你
是因为害怕看你
我的爱
像玻璃
是因为害怕
在台阶上你把手伸给我
说：胖
你要我带你回家
在你睡着的时候
我看见你的眼泪
你手里握着的白色的花
我打过你
你说这是调皮的爹爹
你说:胖喜欢我
你什么都知道
Sam
你不知道我现在多想你
我们隔着大海
那海水拥抱着你的小岛
岛上有树外婆
和你的玩具
我多想抱抱你
在黑夜来临的时候
Sam
我要对你说一句话
Sam 我喜欢你
这句话是只说给你的
再没有人听见
爱你，Sam
我要回家
你带我回家
你那么小
就知道了
我会回来
看你
把你一点一点举起来
Sam，你在阳光里
我也在阳光里
1993年9月3日于飞机上
总之，四个阶段的分界，只是有助于我们理解顾城——他是一个热爱绝对自由、只习惯于抒发自己的人。这是他诗歌创作的基础，也是我们读他的一把钥匙。
2、语感：天赋和成就
顾城是一个天生的诗人。——对这句话的使用，我一向是很谨慎的.，比方说，海子就不是。——在一个访谈中，顾城说，“我在自然中间听到一种秘密的声音，这种声音在我的生命里变成了诗”。这种直接的感受是难得可贵的。
《烟囱》
烟囱犹如平地耸立起来的巨人,
望着布满灯火的大地,
不断地吸着烟卷,
思索着一种谁也不知道的事情。
这是顾城在12岁时写出的诗，节奏非常舒服，这些音步虚实搭配的决窍是冯至等人为之思索许久才摸索出来的，从这里可以隐约看出顾城在语感上的天分。
另外，“思索着一种谁也不知道的事情”，顾城从一开始便懂得留白，他并不追求把话说尽，他知道诗意在哪里，不得不说，这种精确的感受力也是他与生俱来的天分。
顾城还提到，影响他写诗的因素中，出现最早、影响最大的一本书，是法布尔的《昆虫记》。“在法布尔描绘的昆虫世界里显示了人的命运，这使我理解到每个细小的生命都有它们的生活，从而也使我想到了自己。”这种细微的、与自然互通的感受，当然也是他的过人之处。
语感是他的天赋，也是他的成就，再加上充沛的感受和丰富的想象力，顾城无论写点什么东西，都是顺手拈来：
《雪天白头发》
久居山中，无雪有花，真想家。
又吟：雪天白头发，白了一大把，人言雪是雪，我言雪是花，好花好为客，好雪好还家。
《思乡曲》
旧时蒜，已结瓣，拿大碗，吃早饭，甜面酱，葱来蘸，拍黄瓜，炒鸡蛋。不在咸，不在淡，而在稀稀溜溜、筋筋实实、呼呼噜噜的，扯不尽、舀不断、绕不没、吸不完、来回卷的，一挑挑可心可口可意可人可吃三天九顿过节过年过生日长岁数的，肉沫、香油、辣子、胡椒、虾皮、红醋、韭黄、炝点莫名其妙小蚶干的，清清爽爽、一塌糊涂、串了味的炸酱面。
客官道：算钱。
3，童话般的社会观。
顾城不具备基本的生存能力;顾城喜欢戴一顶奇怪的帽子，其实是牛仔裤腿的一截，他觉得这样才感到安全;顾城无法抚养自己的孩子;顾城找了个第三者……像这样的八卦，已经传得耳熟能详了。
顾城自然是一个缺乏基本社会能力的人，但是，我更关注他遗书中的这一段：
你妈妈要和别人走，她拆了这个家，在你爸爸悔过回头的时候，她跟了别人。
字里行间并没有深刻的反省，反而暗含着一种不讲道理的逻辑：我都已经悔过了，你为什么不原谅?
我无意于评判顾城的种种行为，在此列出这些事情，是为了能更好地说明顾城孩童一般天真的性情。
顾城自小便习惯独居，长大后又没有及时融入社会，所以他的诗更多的是以个体的情感与人共鸣，也往往缺乏一些更为宏大的社会感情。
——不过，这并不重要，顾城已经留下了足够漂亮的作品。并且，要想真的深入理解、感受这些作品，一定要了解顾城独特的思维方式，并试着用他的视角去感受他的诗，才会有更多的精彩纷呈。
题主想读顾城的诗，可以先系统了解上述几方面，这是基本的框架。另外，顾城的几次访谈也可看看，叙述比较清晰。
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