前几天，我的日记本不见了。
先是四下寻找、到处打听，后来在白板上写了寻物启事，但仍然无人知晓它的去向。意识到自己的一切努力都是徒劳后，我懊丧地坐下，脑子里一片空白，只觉得一串完整的记忆像是被剪断了一截一样，整个人陷入一片混沌与迷茫之中。
小时候的日记，大多是应付老师的家庭作业。用铅笔“刻”下一个一个的汉字，歪歪扭扭、横七竖八，时不时还夹杂着几个拼音，内容多是流水账，中心多是“真是快乐的一天啊”，如今读来甚觉幼稚而可笑。
后来，日记逐渐退出了我们常规作业的`范畴，但写日记的习惯就这么保持了下来，一直延续到今天。因为只有我一个读者，所以日记的内容和形式便散漫了些：心情不好时，便写下一个大大的“烦”字；灵感突发时，随手记上一笔以不至于丢失。这些日记的篇幅时而长，时而短，时而正楷，时而狂草，随意得很。正是这份难得的随意，才是对光阴最完美的注解。
正如冯骥才所言：“正像保存葡萄最好的方式是把葡萄变为酒，保存岁月最好的方式是致力把岁月变为永存的诗篇或画卷。”这便是我这么多年来坚持写日记、坚持笔酿光阴的初衷。
小小的一本日记，记录着我最真实的想法，蕴含着我最本真的生活状态。篇幅长，是有感而发，洋洋洒洒挥毫千字；篇幅短，是无话可写，抑或是有说不出的心绪凝结；字迹正，是将思想端端正正地锤炼；字迹草，是“揭露”文字背后的刻苦奋斗。十年、二十年，不论岁月怎样匆匆，文字终将那最珍贵的记忆定格、沉淀。时间将泛黄纸页，模糊字迹，但正如陈年老酒，那记忆越陈而越醇，散发着来自时光深处的香甜，闪烁着岁月的橡皮无法擦去的光华。
同时，日记又是一个鲜活的生命体。它独一无二，展现了不同人不同的个性和价值观，把握着不同人对光阴不同的理解。周国平说：城市里的光阴是停滞的，因为它被抽象成了日历和数字。而我认为，如果把日历和数字再酿成文字，充实进生命与个性里，那么不管生活在何处，我们都可以捕捉到光阴的脚步，体味那以个人心路历程为依托的流逝。
有人建议我用电脑写日记，以这种方式记录光阴，不仅更加方便快捷，而且记忆也不会丢失，但我只是微笑着摇头。键盘敲出的字是冷冰冰的，它们的排版、字体千篇一律，只能算是“泡光阴”，就像速溶咖啡一般，把有限的精华无限地膨胀扩大。我仍会坚守一支钢笔，聆听着纸笔摩擦的沙沙声，轻嗅着淡淡的墨香，留下我此时此地、今生今世生活的证据。或许没有冯骥才的诗篇、画卷那么高雅，但我仍愿意将它交给时间慢慢发酵。
于是买来新的日记本，翻开第一页，用我少有的正楷字体写下：
笔酿光阴，甘之如饴。
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