早在原始社会，我们的祖先就已经能制作陶器，彩陶的发展是在新石器时代晚期。相比较起初的陶器而言，除了造型上的不同，最大的特点是在陶器上有了彩绘装饰图案。彩陶的装饰色彩是红色和黑色，红色是赤铁矿颜料，黑色是锰化物颜料。装饰图案内容丰富，形式多样。如果说不同类型的装饰具有不同的节奏美感的话，那么整个新石器时代的彩陶就是一篇节奏感丰富的交响乐。
一、彩陶装饰节奏概述
彩陶装饰纹样中体现出了音乐般的节奏感，虽然已时隔几千年，但现今看来我们仍能领会到以彩陶谱写的音乐篇章，体悟其中的神秘色彩。
彩陶的成型是采用最原始的手捏制而成的。彩陶的装饰位置，一般都与器皿的使用条件相适应。根据器皿的不同部位，运用不同的装饰花纹。在装饰布局上从不同的视角进行装饰，以体现装饰的完整效果。时至今日，这种装饰手法仍在沿用。从彩陶图案整体看，是以丰富多彩的几何图案为主体，但也有山纹、水纹，以及人形和鱼、鸟、马、犬、鹿等动物纹，还有少量形象并不明确的谷叶纹和花瓣纹。这些花纹，大都进行了高度的艺术提炼和概括，达到了图案的样式化，使之具有节奏感。因为不同的地域分布，新石器时代的彩陶也呈现出了不同的类型，具有不同的艺术风格特点。主要分为半坡、马家窑、庙底沟、半山、马厂等类型。不同类型的彩陶装饰具有不同的节奏美感，这些装饰图案的创造，是我们劳动祖先对于当时生活的反应。
二、彩陶装饰节奏美的形式
1、宁静祥和之美
半坡型彩陶，单一节奏组成的宁静之美。半坡型彩陶的鱼形花纹，是最具有代表性的装饰纹样。说是鱼形花纹，其实到了后期已经没了鱼的踪影，只是简单的线纹和三角形构成的几何纹，并且具有了式样化。也正是这种由鱼纹演变而来的式样化的几何纹样，真正赋予了彩陶一种宁静的节奏美感。这种以线纹和三角形为主的装饰使其节奏单一但并不单调，在直线与三角形之中有耐人寻味的物象体现，这种简单之中体现出一种宁静之美。
除了鱼形花纹，人面形花纹也是其一大装饰特色。人面形花纹多装饰在翻唇浅腹盆的内壁。人面作圆形，两只眯成缝的眼睛，倒“T”字形的鼻子，眼以上涂成黑色或空白的三角形状。耳部或作对称的向上弯钩，或饰两条鱼纹。嘴角用两条相交的斜线组成，两边也各装饰一条鱼纹，在鱼的周身用短线或小点装饰。这种人鱼的结合图案一般左右对称，头顶高高耸起的三角形图案具有某种神性色彩，让我们联想到教堂里高高耸立的尖顶或者屹立着的.佛塔顶端，仿佛可以使得人与神进行沟通。当然教堂与佛塔是在此几千年之后的宗教产物，但人面鱼纹图案宗教色彩浓厚，有“寓人于鱼”的意义。人面鱼纹图案有不同的几种，但变化不大，几乎都是圆圆的人脸与鱼结合的左右对称图案，眯成线的双眼与左右对称的鱼纹结合，宁静的神态显得安静而祥和。
半坡型的彩陶，不管是鱼纹还是人面纹，都给人一种简单安静的节奏美感，仿佛这里的生活也是安静而祥和的。相比之下，有的彩陶装饰可不显得安静，他们喜爱奔腾的水流，热爱多人的舞蹈，让人感觉他们的生活也是充满激情的。
2、激情律动之美
马家窑型彩陶，激情荡漾、充满律动的节奏美。之所以说马家窑彩陶激情律动是因为它的装饰内容丰富且装饰纹样具有动感与气势。其装饰内容有的是用曲线和直线结合，以同心圆为中心组成图案，也有的采用大片的网格纹。除了装饰内容丰富之外，他还有一个显著的特点，就是满饰。从器物的口沿到接近底部，几乎都饰满了花纹，显得多而满。
例如，雁儿湾出土的彩陶盆，纹样几乎布满了器皿的全部。从上看去，整幅图案是由曲线和点构成的一个水流漩涡的图案，中间是同心圆图案，就像是一个大漩涡，同心圆周围的曲线图案就像是漩涡四周翻腾的水流，和曲线组合在一起的点，就像是水流过急而飞溅起来的水滴。整个画面激情荡漾，动感强烈，又充满着律动。可见，这里的居民喜欢翻腾的水流，滔滔的江水，映射出他们生活中的激情。再如，1973年秋，在青海大通县上孙家寨出土的舞蹈纹彩陶盆。这个彩陶盆高14厘米，口径29厘米，底径10厘米，卷唇平底，内壁绘有四条平行带纹，上下两组纹饰间有舞蹈人三组，每组两边用内向弧线纹分隔。舞蹈纹每组有五个人，五个人面向一致，手拉着手，双腿交叉，像是在跳欢庆节日的舞蹈。这是一件杰出的彩陶工艺品，同样的充满动感，从中我们能看到到步调一致的舞步，仿佛能听到清晰的音乐节拍。这就是马家窑彩陶反映出来的当时人们的生活，充满着激情与动感，同时又不乏美感。
庙底沟型彩陶，婉转节奏组成的韵律之美。与热爱水的制作马家窑型彩陶的先民们比，庙底沟型彩陶的主人更喜欢仰望天空，喜欢自由翱翔在天空中的飞鸟。庙底沟型彩陶最具特色的是鸟纹。鸟纹的装饰带有一种柔美与婉转，这种柔美与婉转一经组合与排列就充满了韵律。在庙底沟型彩陶中，鸟纹的应用是最多的，而且形态生动，有的作啄食状，有的展翅欲飞，有的停立观望。在这里，鸟纹得到概括，主要通过点和弧线来表现，点表示鸟的头部，而一条条排列有序的弧线是鸟身和羽翼，鸟最美的地方就是它独具的优美弧线，而庙底沟型彩陶上的鸟纹恰恰表现了鸟的弧线美，婉转而又有韵律。半山型彩陶，细腻节奏组成的富丽、精巧之美。半山型彩陶的装饰，其图案组织分为两种。一种是旋涡纹组成的装饰。这里的旋涡纹不同于马家窑型彩陶装饰的漩涡纹。
首先，这种旋涡纹样不是采用满饰的装饰手法，这里的旋涡纹主要装饰在陶罐的腹部及腹部以上。其次，这里的旋涡纹没有马家窑型彩陶中单个漩涡纹的动感，取而代之的是纹样装饰的工整和细腻。半山型彩陶装饰中的旋涡纹装饰是连续的几个旋涡纹的横向排列构成的整体装饰，所以平面感更强一些。另一种是葫芦纹，用葫芦纹作面的分割，使装饰面区分成数个单位，整体的葫芦纹装饰精巧繁密，饱满而凝重。半山型彩陶的装饰多以曲线为主，并流行运用锯齿纹，彩绘的线条红、黑相间。装饰上的细腻加上色彩的多种运用，就使半山型彩陶产生一种富丽、精巧而又富有变化的节奏的美感，也因此成为彩陶工艺中最为精美的彩陶类型。
3、粗犷刚劲之美
马厂型彩陶，节奏简练、粗犷的刚劲美。马厂型彩陶的装饰纹样，常见的有折线纹、回纹，而以人形纹最有特色。有人认为人形纹是作播种状的“人格化的神灵”，带有浓厚的宗教色彩。人形纹的发展有一个从繁到简的演变过程，早期为有头、有身、有双手和双足，手和足还有五指，双手伸举，屈腿直立；中期头部消失，只留躯干，肢节增多；晚期仅留爪指或变成三角折线纹。马厂型彩陶的装饰粗犷、豪放而庄重，最终形成了简练、刚劲的艺术风格。
三、彩陶装饰节奏美成因
综观各种类型的彩陶，可以发现，彩陶的装饰纹样基本上是以几何纹的形式出现的，这种装饰图案的产生，与新石器时代先民们的生活是紧密相连的。首先，陶器的出现离不开人们对编织的模拟，恩格斯指出：“可以证明，在许多地方，也许是在一切地方，陶器的制造都是由于在编制的或木制的容器上涂上粘土使之能够耐火而产生的。在这样做时，人们不久便发现，成型的粘土不要内部的容器也可以用于这个目的。”再者，人们在劳动的过程中，需要动作的一致，要求统一、规律，使产生节奏，以增强力量。把劳动上的需要反映到彩陶装饰上，就有了赋有不同节奏美感的装饰纹样。其次还有人们受图腾崇拜的影响，自然物的影响，都对彩陶的发展起了重要的作用，也由此才会产生形形色色的彩陶，在人类历史上有了具有深远影响的彩陶文化。
四、总结
彩陶种类多种多样，装饰手法也是各具特色，有的宁静，有的充满动感，有的婉转优美，有的富丽精巧，还有的粗犷豪放。不同的节奏产生了不同的美感，各种节奏美交相呼应，共同谱写着彩陶文化的音乐篇章，在中华文明史上奏出独特而美妙的声音。
参考文献
1 田自秉。 中国工艺美术史 。东方出版中心 2010—4
2 恩格斯。家庭、私有制和国家的起源 人民出版社 2005—4
3 张明川 中国彩陶图谱 文物出版社 2005—4
4 蒋书庆 彩陶艺术史 上海人民美术出版社 2007—5
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